剧情简介
电(🐒)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(⏪)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(⏰)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(💕)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🖐)爱情，接受“父(🏯)母之(🥙)命，媒(🏕)妁之言(🎌)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(📽)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(👑)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(😴)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🕹)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🍒)求全。这种息事宁人的态度(🆚)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(⛄)不以(🈳)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(💖)感情(🔮)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(😅)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🔔)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(👗)方解除婚约(🏑)，一家人(⬜)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🎹)往，梅芬却意外和觉新重逢(🐴)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(😳)住思(🍅)念的痛苦(📌)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🏉)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🤧)两个弟(🎴)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(⭐)的情谊，主动替觉新(🐚)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🙆)对未来很悲观(🗣)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(⛪)打(✂)气，承诺有朝一日，等他有本事(💶)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🏩)为了还(🥟)老朋友一个人情，答应让鸣(🍢)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(📸)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🥅)累觉慧，几番挣扎，最终(⚫)还是没有开(🈲)口。就在被送出去的前一晚(💪)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(👱)影，梅芬的病逝，又(🙂)接踵而来(💤)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🚦)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(✍)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🛐)觉新臭骂一顿。夹在祖(🏪)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🖐)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🍏)窗事发，老太爷(😙)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🎨)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🕌)时，老太爷正好咽下最后一口(🗽)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🔧)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🕹)老太爷避开“血光之(💸)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🌚)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🎫)爱(🧢)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🧠)演封建(🔋)家庭(🧓)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(➕)下来，觉慧才能(🚊)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🦈)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(👪)要一(🤛)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🐃)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(💲)争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🎨)有认真读过他的(💡)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🔵)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🥦)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(😜)纪的人(🚙)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🍐)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🐄)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🦗)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🚋)毕竟不(❌)似现在大多电视剧的胡编乱造和(🌂)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🤑)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(💲)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(📞)场，我(📁)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(😵)可(🎶)以被理解的，他(🛳)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🎴)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(⛎)是一部还不错的剧集，值(🕔)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🙀)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🙃)冉觉慧——陆毅
新(🤚)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(⚓)华(📚)》《浮华背后》《四世(🐡)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(♓)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🗳)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🅰)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🌫)版《家》是一部符合现代人(💗)审美方式(🌤)的情(🧠)感大戏。”比如原著中觉新被(🖤)逼婚的戏，表达他的愤怒和反(⬜)抗只用了“要把房顶掀(⛅)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(😎)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🎁)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🛄)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🍡)心人(🗝)物觉(🦊)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🏢)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🕺)影视作品，存在三种(💯)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🚣)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(✨)曾表示，他写(🤭)《家》是要向(⛵)一个垂死的制度发(🗿)出控(📜)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🎻)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(✏)呈现(🔡)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(📊)解巴金。但是人们不(😕)禁要问，这还是巴金的作(🕟)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🎙)经验——封建家庭的生活。他以自(🖕)己的家庭为素材，创作了揭露(🔬)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🌙)家长们的群丑图。他们表面上道(🚓)貌岸然，实则(🛰)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🈵)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🏍)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🏷)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🎚)刻画这一形象(😋)时，其批判(🏩)锋芒，并没有简单地指向(📕)这个人物(🏹)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🎱)庭制度，从这个意义上说，小说描写(🔤)高老太(💨)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(😇)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🔘)境与选择不同，他们的爱情故(🔆)事各有各(👢)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(😪)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🐛)性格内涵(🗿)最为复杂的(🐞)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(✅)着(🏗)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(⛵)那样忍受，他要“做(🥜)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(📼)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🔝)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🌬)》只是(💮)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🎃)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🎳)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🦗)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🍬)时候，我就常(💏)常被逼(🛺)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(💈)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🧕)面前(🚅)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐃)三(🔯)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🥇)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🎅)，颇能表达五四运动前(⏸)后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🥄)家族本位社会向个人和国家本位(🔶)社会的变革。首先是(🍳)个人的觉醒，之后是个人(🌸)从休戚相关、福祸与共的大家族的(👌)束缚(在悠久(✅)的年月安(🎫)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(😱)会。《家》给予这一从旧(🚫)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🐝)还没有完全过去，因此这部(🗄)书的火焰还没有熄灭，许(🏿)多读者还可(🦋)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🚿)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(㊗)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(👏)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🥌)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🏻))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🆗)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(👴)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(👐)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🚓)节和主题三(☔)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(🐓)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(💙)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(➿)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🥠)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(👲)写出来的，是(📞)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🧦)说：“永生(😕)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(🥁)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(👺)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(😀)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🍺)苦……”。他在其它作品(🔮)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🔃)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(⏹)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🎩)《家》里，我们觉得可爱的人十分(👟)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🤽)怜悯)。这里(🎇)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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