剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🚋)日(👊)卧病在床。其它三(🔪)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(👺)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🐰)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🚵)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🤦)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(⏰)形的箭齐射向他。为了维护高家(📰)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🤪)，很不以为然，生气大(🏜)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🚢)匆(🍞)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🚨)夫妻到体认出为人父(🎙)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🎒)芬的再度出现(🚩)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(✅)病过世。钱姨妈见女(🧞)儿(🥇)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🔂)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🎒)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🕢)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🎞)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🈹)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(👄)琴，彼此互有好感(👤)，低调地交往着。觉慧(😦)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🕤)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🔎)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🏨)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(⛷)，答应让鸣凤给冯(✊)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(👈)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🏅)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(💴)新的劝说下留了下(🚷)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(⛱)凤自杀(🔝)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🤫)自知反抗无效，离家出走。这一(🍤)来，激(👟)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🙈)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🐢)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(📢)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(⏯)把觉民找回(👻)来，婚事暂时(🗽)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🌷)最后一口气。
老太(🏡)爷走了，所代表的专制威权也分(💎)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(💡)”，逼觉新把瑞珏送到城外待(👖)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🐷)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(💚)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🌲)顾之忧(🦌)地继续学业。觉(🚴)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🚥)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🌓)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🍦)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🤢)码(🍎)头上送(🔘)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🙅)是大概框架，没有认真(🙍)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(💆)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🎍)要购买及认真(🏓)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🌽)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🕔)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🤡)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🙃)概做个了解(🏏)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(👳)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(👔)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🤸)为这样一(🏾)个封建大家(♊)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🤵)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(✝)有的只剩无奈、绝望和遗憾(😙)。他是个(➗)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(💀)熬(📔)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🎳)陆(💈)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🥚)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🌈)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(⛎)时(💠)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🔑)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(♒)句话，在剧中觉新(🍁)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🐬)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(👫)胆拥抱的戏(♐)。
新版《家》以(🚪)觉新、瑞珏、梅表姐之(⛹)间的三角恋作为故事主(🏹)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🗨)淡化(🛫)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(💗)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🚮)神(💜)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(💎)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🔑)度的死刑。新版《家》的最(🛩)大特点(🎨)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🍙)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(♑)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🧥)验——封建家庭(👺)的生(😑)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(💄)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🎫)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🚉)建家族最高的统(✒)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(📍)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(😞)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(📣)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🚣)所代表的家庭制度，从这个意(💶)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🎳)要情节，是由觉新与梅(🕟)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(💥)。由于各自的(🔵)处境(🐨)与选择不同，他们的(💯)爱情故(🙌)事各有各的结局。觉新，这个封建(😯)家庭和礼教制度的受害者，他既(🍨)清(🚍)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🐮)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(⏫)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🏈)承受精(🍙)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🕋)，封建家庭“是埋葬青年人(🤣)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🚋)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🥑)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🔃)路。作家在这部小说的序言里曾(⬜)说，尽(🥁)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🐽)绝望，我无论正在什么地方总能(🗯)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🍤)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(😀)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(👛)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🗿)为《激流三部曲》之一(🏙)写(🐾)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🍁)定就有作者自己，可是书(😏)中那些人物却都(👯)是作者所爱过的和他(🆚)所恨过的。许多场面都(🤩)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(📚)人一(😑)块儿受(🧗)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(💧)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🏦)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(👗)的时候，我就常常被逼着目(🎪)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🏐)悲惨的结局。那个时候我(🏷)的心(👨)因(🕺)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🍃)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🍒)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(💱)。所以我在一(🚜)九三七(🤜)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(💷)革，从家族本(🗯)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🌵)族的束缚(在悠久的年月(🎑)安是中国人的安乐窝，在新(😋)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(💞)从旧到新的变革提供(📤)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🦅)临(🥉)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🕣)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🍰)觉(🚃)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🔫)的家带到那(😼)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🛋)完全书之后，使(🔑)人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🤴)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🛴)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🤥)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(📥)是匀(📙)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🅾)有重要了。
(二)新文学(🛰)诞生以来的小说，十部之中有九部，在(♊)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🥨)，他必须放下自己的“目的”，尽量(📀)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🚿)始终记(🍝)住(🍪)：青(💆)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🙃)》尤其浓厚(☔)。这种气息反映一颗(🔷)单纯的心灵，读他的小说(⛴)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🐬)野”。
(四(🦋))巴金在(🍜)一(🌙)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🎮)，具有同样意思的话重复了三(🏵)次：(1)：“这(🌕)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🐂)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🔐)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(😅)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🕜)，《家》具有这两种恰到好(📢)处之美。
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