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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🧣)爷。高老(🔗)太爷有四个儿子，长子(🌡)辞官后，终日卧病在床。其它三(🎌)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(😔)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🔼)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🍞)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(😹)的形象和家族的团结，觉新总是(👜)忍气吞(📞)声(♉)，委屈(🧘)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🙃)眼里，很不以为(📘)然，生气大哥(🐤)太过懦弱，觉新有口难言(🔮)。
匆匆两年，有了儿子(🌈)海臣的觉(📹)新(✒)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🍧)静的日子(📑)却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🍃)下去，遂和对方解除婚约，一家人(🚼)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🏻)却灰头土脸地回来，好面子(🚬)的(🈹)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🥃)瑞珏，前往探视(🚴)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🚘)除了给予觉新安慰(👀)外，基于过去和梅表姐的情(🏺)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🚨)表姐的例子(🚈)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🐥)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🚊)偷(⛄)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🕙)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🌗)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🏾)。冯老爷看上鸣凤，老太(🈺)爷为了还老朋友一个(🛺)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(⚡)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(📳)，几番挣(🕒)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🦀)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(😧)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(💦)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🏹)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🚈)想把(🦍)侄孙女许给觉民，老太爷一(🤤)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(👄)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🏡)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🦅)心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🙆)了，一病(💰)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(💲)事暂时(⏹)不提。觉慧兴冲冲地把这(🎣)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🕰)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🎳)房的矛盾浮上(🥇)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(📉)硬生生地让瑞珏在难(🐸)产中丧命。
封建(🌭)的陋习夺去(✅)了觉新挚爱的两个女人，他(🐲)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🏻)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(😙)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(👨)八年，让他又爱又恨(⏲)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🛃)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🕡)度萌生想要购买及(🍷)认真阅读《家》的想法，不过被妈(🛐)妈劝阻了。如同21世纪的人已(🚧)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🥎)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🎢)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(💡)部(🏽)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(😉)漏洞百出，外(👒)加演(🆎)员总体表演还(❣)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🎆)着看，时不(🆘)时还流下眼泪。尤其(⬜)是每次看到觉新出场，我都(🐐)禁不住想要流泪，作为这样一个封建(😏)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(😰)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬—(🚻)—李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(👛)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(📓)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🐕)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🎣)合现代人(🈚)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🐕)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🦁)跪不(🏃)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(💅)后再次重聚，也安排了(🔔)多出偷偷(📏)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🆓)珏、梅表姐之间的三角恋(😧)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(☝)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🌖)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🤽)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🏾)品，只借用原著(📂)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🦂)金生前(🌆)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🌻)出(😡)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(👀)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(📜)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(😒)为熟(🚒)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🌓)封建家庭制(🥏)度衰败崩溃过程的小说《家(👥)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🚛)则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🍹)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🥈)力，维护封建(🎌)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(😄)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🍛)德恶行(💜)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🖐)，从这(💟)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🔣)例对(🥄)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🏗)即使是对反面人物，也没(💄)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(👮)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(💠)。觉新，这个封建家庭和礼教(🐴)制度的受害者(😥)，他既清楚封建(🏕)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(😇)建家庭的长(😫)子责任，逆来顺受，委屈求全(🔥)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(😰)补，徒然(🛒)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(💌)的矛(🍈)盾中，在(🐣)无(🛌)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🍂)性格内(🎃)涵最为复杂的悲(👙)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(✨)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(📵)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🛡)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🤬)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🍺)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(✳)是在一九三(🎙)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🍤)者自己，可是书中那些人物却都是(🐋)作者所爱过的(🧕)和他所恨过的。许多场面(🥞)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🥐)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(😌)的年轻的生命欢(📜)笑，也陪着(🐎)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🎃)一些可爱(🆖)的年(💄)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🌝)有过觉慧在(👖)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🍹)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(✡)“积愤”才有机会吐(🤘)露出来。所以我在一九三七(🏖)年写的一篇“代序(⛳)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🏍)的‘我控’(🐑)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🦐)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🔣)”这两个字(🏟)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🚟)的束缚(在悠久的年月安是中国人(🐦)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🥞)读者还可以从《家》里拾取自己的(🚴)哀欢。
小说一(🕚)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🤨)，搭(📍)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(✨)，它会把他从住(⏱)了(🥞)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(📆)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🤧)的世界。
这(🐽)部小说的魅力在左列几点：
(一)作(🦈)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🎬)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(😶)串的典型冲突事件，表达了(🌽)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(⛱)。由于(🚄)整体的(🍠)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🧖)糙显得有重要了。
(二(🆎))新文学诞生以来的小说，十部之中有(🎦)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🔦)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🛏)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(❎)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🚠)丽的东西，而且这一直是鼓舞(💎)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🌈)》尤其浓厚。这种(🥍)气息反映一颗单纯的(🎵)心灵，读他的小说，你毫不感(👆)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🗣)在青春(🚶)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🌶)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🛶)看见那一股由爱与恨，欢乐(⛄)与受苦……”。他在其它(🏦)作品中，和作品的序言(💲)或(📯)后记(🛏)中，无数次的重复类似的(🍇)话。读者或(🌪)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(⚡)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(⏸)处之美。
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