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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：科幻恐怖其它地区：香港年份：2018

更新：2024-05-23 14:22:21

简介：电(diàn )视剧《家》故事(🔼)梗概：高家是一个三(sān )代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(😴)(cí )官后，终日卧病在床。其它三房(fáng )为了己身的(😠)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(zuò )主(👲)下，被迫放弃和(👀)表妹梅芬的爱情，接受“父母(🐽)之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🏥)它三房为了(🍴)己身的利益，明争暗(💢)斗。身为长房(🤮)长孙的觉新，在(🕚)老太爷的作主下，被迫放(🏟)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(♓)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🤦)不传幼，觉新遂一肩挑起(🥀)承继家业的重担，不料却招来(😀)各房的(🏗)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🗃)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🐣)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🦃)。

匆匆(👘)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🕳)的责任，彼此相互(🌞)扶持(🚴)，互敬互(🏝)重。不料平静的日子却被梅芬的再(🌑)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🎲)世。钱姨妈见女(🗑)儿日子过不下(🤽)去，遂和对方解除婚约，一(🥠)家人又搬回成(👛)都。昔日风风光光地(🚲)离开，如今(🤰)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🌾)新重逢。

梅芬的不幸(🏨)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🕸)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🧝)住地(🎏)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🙍)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🐽)此互有好感，低调地(🈯)交(🌺)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🦏)气，承诺(🦗)有朝一日(👾)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🍴)门。

觉慧的梦很快就(〽)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🥀)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🛑)出去的前一晚，投(👕)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🎈)觉新的劝说下留了下来。然(🔵)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🔃)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(⏯)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(📠)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🕝)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(💆)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🐦)笔债。东窗事发，老太爷气(📒)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🕐)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(📋)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(😺)太爷走了，所代表的专制威(🐮)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🥄)外待产。觉新力争无效(💼)，只好(👟)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(👠)来，不再扮演封建家庭(🍏)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🕍)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🛢)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🧒)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🚸)活了十八年，让他又爱(😄)又恨的(🙎)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(😺)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(✳)及(🍾)巴金原著

没有看过原著和老(📂)版的电视剧，感(🐝)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(✖)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(⚽)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🍭)。如同21世纪(🍬)的人已没那么太大必要去阅读《牛(🈁)氓》一样，他们离这个时(🌒)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(💛)了解吧。因为没有任(🍌)何比较，对于这部剧感觉还是很(🌠)不错(⏳)的。由于(🌧)是根据原著改编，虽然在(🕢)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🥉)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(👱)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🎂)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🔆)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🧦)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🔔)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🌬)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🔇)经执导(⭐)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🐮)次重拍最大的特点是把原著中反封建(🤮)、反军阀等带有(🌐)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(➕)反(😓)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🏄)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(⛱)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🔞)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(🦄)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(❕)比较忠实于原著内容或其精神；一种(🍃)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🎁)著的某些内容，更多的(🐰)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(❔)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(💂)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🙆)巴金。但是人们不禁(🐳)要问，这还是巴金的作品吗？

《家(🦐)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🤬)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(❣)熟悉的经验——封建家庭的生活(🎅)。他以自己的家庭为素材，创作了(🥥)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(♐)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(⌚)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🏋)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🐡)卫(✔)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🎧)命运是无法挽回的。高老太(💀)爷是旧制度的维护者(🐖)，也(🏆)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🚘)芒，并没有简单地指(🐬)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🔤)作者即使是对反面(🌴)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(😰)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🤝)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🐕)庭的(⛱)长子责任(😔)，逆来顺受，委屈(🏥)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🦏)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(📥)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🔝)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🕞)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(⚪)，他认识到，封建家(🏂)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(✴)望，我(🗽)无论正在什么地方总能(📋)看见一股生活的激流在动荡(⛴)，在创造它(😟)自己的道路．”可以说，作家的(🥗)希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🚴)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(♓)在《家》之前发表的《灭亡(🐿)》只是一个中(📘)篇）。它是在(🏼)一九三一年作为(🍸)《激流(👰)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🐊)作者自己，可是书中那(♓)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🐢)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🌶)人一块儿受苦，跟一些人一块(🎾)儿在魔爪下面挣(🐯)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🆙)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🎖)遭摧残，以至于(🔄)得到悲惨的结局。那个时候我的心(🍍)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🍟)觉慧(💸)在梅的灵前所起的那种感情(🍙)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🏟)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(😠)对于一个(🕯)不合理(🦑)制度的“积愤”才有(👆)机会吐露出(✂)来。所(⛽)以我(👇)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(😨)要向一个垂死的制(👮)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(💂)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(☔)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🤚)觉醒(📽)，之(🔥)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(📍)的安乐窝，在新时代的风暴(✉)里则成了牢笼)挣(🏷)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🐔)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(✏)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🤡)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(📪)道：

“这水，这可(📕)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🐳)城市和未知的人群(🥑)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(📞)，使人不(💃)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(📙)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🧕)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(♋)。《家(🏖)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🥪)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(➗)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(👥)近真实。因此成为一部(💂)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(♓)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🍀)着纯洁的青(🌱)春气息。《家》尤其浓(🖤)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🦃)出来的，呻吟(✌)出(🎏)来的，是自然(⬅)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(Ⓜ)有(🚱)一千字，具有同样意思的话(💧)重(⛹)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🚣)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(⛄)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(👟)它作(🐒)品中，和作品的序言或后(📈)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🍆)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🈳)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(✨)”那两(👱)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。