剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🤳)附属品，在你的生(🤽)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(💛)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(😗)男人的故事是不乏(🌷)温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(📛)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(⏺)焦，也不(✒)会让(😋)火星溅到情(🈁)人的发梢。
有一种男人，心里(💷)藏着一个重(🔇)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍(😶)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(💫)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🎾)影几乎都有这样的城(🏩)市流光溢彩，但这一部最(😤)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🤭)成绩辉(🍠)煌的(🌊)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(💣)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(👀)给《盗(😑)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🏑)快，当时没有见识过很多枪(⛓)战动(🚂)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(♓)以需要找军官来给演员们上(✔)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🚈)动作精(🍶)确(🚐)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🌏)血流四溅来增加(💫)效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🍏)意识到这电影的重点压根不在动(🙆)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(⭐)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🎵)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🎅)叨的对(🥜)白，冗长且细琐的枝(🏳)杈情节：包(⏳)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🍪)影一开始那个(🌠)不守规矩杀掉警员的(👤)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🎖)线路(👾)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(💧)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🤣)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🌋)逃脱败落警察(🎫)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🌌)曼一开始就(📂)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人(🥉)间作为对手但互相(🔊)尊重的友(🥌)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🌛)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🔄)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🔇)技，他们把(🔈)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(🎨)浮现，但这帮男(🈵)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(😾)色还是小到(🈚)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(👏)维的极度清晰与迅(👡)速，他能够短时间内观察完现场并对手(👬)下们分派任务(🏧)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🕖)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🍬)回家来的情人也一样大吼：“你可以(🔘)搞我(🚶)老婆因为她请(🛀)你来，你可以坐在她的沙(🌁)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(⛔)你不准看我的电(🚝)视机！”最后一句话(🎂)声音(💯)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人(㊙)分享自己(🆑)工作的成功(🍢)或失败，因(🐼)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🍮)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🎞)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(😷)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🐝)“我(🐾)难道要(🙏)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(📴)己的婴儿放到(🧖)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(💸)婆听(🍁)了这(🕙)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🦅)那些尸体(🍿)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🈷)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(⛔)是(🥤)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🍮)他那台小电(💨)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🎉)，他看了一眼，这(❗)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🌅)他去工作，文森特起身，下楼梯(👂)赶去(🚦)现场(⏱)的速度，飞快(🔶)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🅿)大，但他更讲究秩序，说(🚋)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🤴)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🔻)规则的劫匪。因为他明白(🥠)自己是个什么，在餐馆拒绝(🤟)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🤷)擅长的，来捉我这样(🎶)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🤴)摆兄弟的老婆(🌳)出轨这类家(💵)务事。当然，他也需要(🤖)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🚓)则地杀了人，将导致不(🚟)必要的追捕和麻烦，他在(😢)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🌡)砸在桌子上，并且要在饭店外面(🏗)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🌩)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(🗺)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(👱)己起初并不愿意承认，在邂(🥃)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🍳)孤单。”（(🐟)I'm alone,not lonely.）但他(🔶)住的地方，靠(😹)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🔉)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🦁)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🎍)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🥘)“干净(💖)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(⛸)有什么用呢，他是(🛎)个男人而不是个铁人，一个人(❔)的日子过久了，并不(🎨)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🏒)。在咖啡馆(⏹)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(🔣)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🎺)就是这个大男(🏢)人没法解决(🍠)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🧣)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🚟)的强力炸药，能与尼尔(🐂)配合在枪战(🐋)中互相掩护。他很大男人(🌏)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🌑)，喜(🍾)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🔫)进了赌场，输(💌)得(❕)不剩几个子儿。他的下场好(🔡)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🤷)和脾气而(🏪)出轨，但仍(🥧)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🐒)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🏼)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(😡)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找(🐫)来(💨)代替的黑人司机布(🎢)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🐫)件餐馆工作，餐馆老板(🛋)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(⌚)弃他，他觉得自己很没用，女友只说(👐)“我为你骄(Ⓜ)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🍟)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(🙋)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(☔)婆怎么样了，尼尔说(🖲)她死(👀)了，他小(🌲)声呜呻吟(🥘)了(🧜)一下(📰)，表情(🐄)极痛苦，然后告诉尼(🚏)尔，来的人威胁杀他老婆，他才(😎)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🔔)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(👹)候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🕳)“heat”、但道路不(🦉)同的男人之间惺惺相惜(🆓)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🚔)里谈(🚭)论各自的梦，一个梦见自己(🍄)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🧘)水里，然(🔡)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🌎)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🐎)知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🖼)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🈺)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🌧)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(😧)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🏯)绪和影片中男人们最(💋)后的下场一样沮丧到极点。
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