剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🐼)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🐂)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🦄)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🚐)宾。
父亲(🖨)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🐔)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🥙)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(✏)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🦂)太(💶)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(👮)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(📕)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🈁)妈，不(📢)跟亲戚来往，梅芬却意外和(🔣)觉新重逢。
梅(🤑)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(😖)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🔪)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(❣)亦心有所属(🎬)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🛥)地里偷偷(🆎)来往。然身(🎾)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(⏩)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🛒)爷为了还(🤨)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🎽)爷做(🍮)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(⚾)个虚伪腐败的大家庭，他想离(💉)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🌫)，一波又起。尚未走出鸣凤(📔)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🌯)其(🛐)是觉新，痛(🕠)苦自责不已，他知道(😂)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(👽)，觉新里外不(🥞)是人(🚯)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🌔)饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🈚)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🐩)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🍮)了，所代表的专制威权(🤙)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🉑)用其极，丑态百出。更(🔻)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🅾)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🎢)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🤕)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🛴)的事，就让觉慧去完(🔼)成吧！
天(📴)蒙(🕚)蒙亮，觉慧带着觉(🌖)新的祝福，离(🎻)开他曾经生活了十八年，让他(👗)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(💯)言犹在耳：“三弟，你一定(📼)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(🏣)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🍑)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🥋)化的一种不敬。在看了电视剧(🥀)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🧦)了。如同21世纪(👕)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🙁)，他们离这个时代太远了。
打消了(🏒)看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🦑)事梗概做个了解吧。因(💂)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(💈)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🤑)述及中心立(🥝)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🤥)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🏿)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🧟)解的，他的内心(🕵)实(🐇)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🎫)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🈺)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🌃)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(💓)军阀等(🎛)带有(🐺)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(😭)时的年轻人努力冲破(🚴)旧思想，然而如果完全按照巴老原(🍮)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(➰)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🚝)用(💄)了“要(🥘)把房顶掀掉”这(🦆)样一句话，在剧中觉新则长跪不起(👡)、在家中大闹。觉新(🌃)与梅表姐各自成家(👑)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🕙)主线(😇)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🍋)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🚍)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(💠)度创作。
巴金生前曾表示(🅱)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(👵)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🚊)个更符(🎟)合(📀)现代人情感的表(🔁)达方式呈现，目(🐢)的(🖖)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🍋)
长篇小(🚪)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🐭)。
1931年，巴金的创作(🎲)着力点，转向自己最为熟悉的(🍇)经验——封建家庭的(👒)生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🥢)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(❄)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🎿)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(💦)然，实则专横、残忍、(🗂)荒淫无(🥝)耻。高老爷即是其中最典型的代表(📨)。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🌌)许置疑的绝对权力(🚅)，维护封建礼教和家庭制度，扼(⚪)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🔯)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🗂)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🐇)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(👜)说，小说描(🃏)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(👕)；表明作者即使是对反面(🤼)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(🍱)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🌂)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(👥)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🔋)，实行“作揖主王(🥟)义”，结果却于一切无补，徒然牺(⛽)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🐾)从(🐧)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🖥)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🚪)，封建家庭“是埋葬青年人(🍜)青春(🏙)和(💈)幸(🚵)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🀄)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🌐)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🚲)在动荡，在创造它自己的道路．”可(🔰)以说，作家的希望和理想(🐯)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(💓)
《家》是巴金的第一部长(😆)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🚃)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🛳)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🎾)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🏔)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(😚)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🍯)局。那个时候我的心因为爱怜而痛(👏)苦(🛢)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(💭)直到我写了《家(🎐)》，我的“积愤(🐊)”，我对于一个(🐕)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(♓)向一个垂死的制度叫出我(☝)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🖌)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(💖)动(🆘)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🔤)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🎧)出来，面对国家和社(⌛)会(💤)。《家》给予(👯)这一从旧到新的变革提供了(🐠)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(😠)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(💬)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🉑)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🏋)。”
这一开头一结尾，颇有艺术(😣)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(🐬)：(💐)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(👵)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🎌)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🆔)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🎆)题三(📒)者的配搭甚(📷)是匀称、和谐。由于(🤾)整体的结(🖊)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🥙)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🏬)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(⬅)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🔷)。
(三)巴金一九五一年(👭)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(🤪)他一切的作(🚱)品(🦑)中都满溢(📮)着纯洁(📣)的青春气息。《家》尤(🔋)其浓厚(👀)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🤜)不感到是在绞汁写(🗣)出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🏙)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🕰)一(🥄)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🎨)与恨，欢乐与受(🌰)苦(👁)……”。他在其它作品中，和作品的(🤯)序言或后记中，无数次的重复类似的(🌆)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(⚾)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(💷)《家(🏍)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🥊)情的怜悯)。这里使(⭐)人记起“哀而(🗨)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🎙)这两种恰到好处之美。
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