剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品(💱)，在你的(🐓)生(♿)命中，不应该有任何你不能在(🦗)三十秒(❕)内(🙀)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(Ⓜ)们送葬。他说：我一定等(🈵)到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🚅)各的，然后决(😬)一死战。
电影中，劫匪之(🍳)一基斯的(🕟)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🌏)让人过目难忘。
有一(📬)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🚥)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三(🌪)遍《盗火线》。这一遍看过，情(🈹)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(📜)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🥉)没有意识到，他在不经意间他给《盗火(💶)线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在(🎨)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🗄)演员们上射(✈)击以及枪战战略课程。那著名的七分(🙎)钟枪战里，两方人(🧀)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🚶)度就从这些真实感中体现，没有(🕯)花招。迈克尔·(🛅)曼的暴力(😠)很干净，除非必要，否则(💾)很少见到用血流四溅来(💱)增加效果。
第二遍看，爽的地方(🚝)依旧很爽，但意识到这电(🏖)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🍣)，而这是一部长达三个(🌝)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🐝)警匪片，有着一直不断(🥘)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(🕝)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🍿)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(⛱)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🥤)告终(🏂)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(😺)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🐾)复(🎢)、逃跑线路泄(⏭)露(🧔)、女人，都带来各种(🏁)麻烦，这(👾)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🕓)大盗，虽然极(💢)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(⏹)安(🚅)排(⭐)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(👎)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🈯)握起来，无奈的认同这句话并接受德(⛲)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🤝)血沸(👷)腾和激动早(🥎)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🏛)都(✳)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🌐)一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(🛅)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(📏)，婚(🤛)姻危(🌹)机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🚒)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(📳)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文(🚕)森特一(📐)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🌌)极度清晰(🐿)与迅速，他能够短时间内观察完现(🕊)场并对手下们分派(👽)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🍂)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🤵)也一样大(🤑)吼：“你可(🎬)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(👱)的(🥑)沙发上，在(🍇)她前夫的荒谬的后现(🍤)代(😚)设计的房屋里，但是(🌛)你不准看我的电视机！”最后一句话声(🐵)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(⚪)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🤾)成功还是失败，背后都是(🌂)一桩桩命案，一(🏙)具具尸体，一个个变态，他(🈴)不能跟亲人说这些(🎏)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(📱)老婆。他老婆希望他能像一个(💞)正常的公(🐮)务员一样上下班，然后“分享(🐶)”一下(🦃)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(⏪)，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🐬)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🌫)把自己的婴儿放到了微波炉(🚈)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(📹)们来分享。”老婆(🙂)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🏌)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🕳)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(🎤)办法把工作和感情处理妥当，因为(🥡)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(📃)至更亲近一些(🚽)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🥃)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🦀)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🕷)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🐟)这段感情，怎么不逞英(💫)雄，开上车撞将出去(🤼)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🌳)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🥄)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🛁)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(♉)抢劫的劝(🎷)告时他说(🧞)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(⏫)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(📰)出轨这类(🎋)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(😏)，他在餐厅把(🐯)文格鲁的脑袋(😵)狠狠砸在桌子上，并且要在饭(⚓)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🚄)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(⏱)纸耍了他之后，他拿起电话打过去(⏫)，撂下狠话：“电话那头听(🐹)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🐆)享的孤(🌖)独。他自己起初并(🙈)不愿意承认，在邂逅女孩(👨)伊迪的(〽)时候，他说(🐆)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(✡)着无尽的大海(🐗)，空荡荡的房(🛶)间里除了沙发没有(🆑)任何家具，这些场景的美术设计(😱)完全符合他(🐤)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(📮)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🤸)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🙂)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🥄)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🆕)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(❤)日子(📒)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(👅)期盼一份(🔹)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🤶)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🥥)少文森特还(👼)结过三次婚。在咖啡馆对(🏧)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(😢)想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🌭)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🚆)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(💐)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🎈)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🤺)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🙀)气(🏁)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🕑)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🍷)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(😠)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🤺)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🎢)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🛶)不顾危险去找老婆，直到看(🔊)见(🅱)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(⏹)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🌕)，我们清晰地看出他的苦闷。他(💾)出狱后被介(🍢)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🍼)一再的贬低、奚落和精神上的侮(📬)辱，因为他还(🐎)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🦒)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(👫)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🏹)秘密的，并非他(🏣)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🕵)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(😬)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(👑)友谊；最(💎)喜(💣)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🍕)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(⚪)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🕢)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🕰)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(✔)，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(📮)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(👪)的(🎉)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🔓)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(💂)了解这部电影肯定不有什么(🛤)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🥋)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🔵)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(👹)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🚋)场一样沮丧到极点。
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