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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(😻)族，当家掌权的是高老太爷(🐅)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🚔)。身为长房长孙(🌻)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🌚)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🚣)定，娶了素不相(💡)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(⛸)亲过世，按祖上规矩，传长(😚)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(⛸)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🥌)，有了儿子海臣的(💺)觉新，和妻子(🍤)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🏻)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(♒)出现(🕌)而打乱了。
原来(🐒)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🕡)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责(🐆)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🍠)心(🗑)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(📙)和觉慧除了给予觉新安慰(🥅)外(🔔)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🥇)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🉐)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🗼)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🥛)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🉑)鸣凤对未来很悲观(🥡)。觉慧(🚁)教鸣凤(🏬)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🥫)快(💾)就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🐓)，老太爷为(🐭)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🆕)，让觉慧看透这个虚伪腐败的(⚪)大家庭，他想离开(⏬)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🥧)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🐖)亡的阴(🙋)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(💗)情更加沉重了(🍳)。尤其是觉新，痛苦自责不已(🔇)，他知道欠梅芬的只有下(📪)辈子还了。
冯(💒)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(⛰)无效，离家出走(🏊)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🥏)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五(🦗)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🔵)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🍄)慧把觉(🕸)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🤞)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🥥)爷(🎢)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🏋)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(😋)建的陋(🕒)习夺去了觉新挚爱的两个(🕟)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(📉)，可他不能走，只有他留(💖)下来，觉慧才能顺利离开(🎨)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(⛺)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🔏)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(♊)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🦖)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🥜)。如同21世纪的人已(👬)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(😧)，他们离这个时代太远了(😣)。
打消了看书的念头，看一下电视(🔴)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(📁)立意上有很大改动(♌)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🤜)演还不(🌿)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🙉)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🌳)时还流下眼(🕔)泪。尤(🙆)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🚤)内心实在是太苦了。黄磊(🍄)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🛳)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🌑)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🖐)剧《家》介绍
觉新——黄(📶)磊(😆)瑞珏——黄(📩)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🏸)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(😴)》等。汪俊称，此次重拍最(🔛)大(🕍)的特点是把原(📏)著中反封(🐑)建、反军阀等带有时代感的(😮)部分减弱，强调爱(💊)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(💞)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🦆)代有些脱(🎅)节。动(🉑)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🦏)现代人审美方式的情感大戏(⏮)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(⏸)梅表姐各自成家后再次(📺)重聚，也(☝)安排了多出偷偷(🎁)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🐫)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🧣)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🤬)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🈴)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(📔)，宣布一个不合理制(🎮)度的死刑。新版(🥗)《家》的最(💯)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🖊)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(👩)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🕋)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🍺)，创作了揭(🥡)露封建家庭罪(💄)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🍚)了高(🧞)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🤜)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(👗)、爱情与生命。然而，他所卫(♍)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🚛)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🥒)画这一形象时，其批判(🍞)锋芒，并没有简单地(🕹)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🔂)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(〰)说描写高老太爷临死前破(🍭)例对觉慧表示(🕉)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🌇)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🛬)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🥥)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🎂)他本人在内的青年(🌔)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🚇)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(👶)内涵最(🧚)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🉐)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🔎)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🐾)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🦃)那样忍(🍽)受，他要(🏌)“做自己的主人”，走出家(🆙)庭(🏧)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🗣)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🐐)。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🚚)一部长篇小说（(🤠)在《家》之前发表的《灭(🤽)亡》只是一个中篇(🕹)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🚦)时候(📦)用了《激流》的名字(🕞)。《家》里面不一定(⛱)就有作者自己，可是书(👢)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(😝)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🚯)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🌙)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(💊)毒的诅咒。我有过(🏵)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🐔)说过觉慧在他哥哥面前所说的(🥟)话：“让(🖖)他们来做一次牺牲品吧。”一(🎌)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🔦)向一个垂死的制度叫(🌱)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(⛹)欢迎的则(📟)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🔂)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🐀)从休戚相关、(😹)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🕷))挣脱出来(🤰)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🐐)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🦊)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(👒)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🗒)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(🍶)，这可祝福的水啊，它会(🙈)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(📵)书之后，使人不能(🗯)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(😃)了(💇)那个变革时代(📩)的焦点(❤)，抓住(🎦)在(😐)变革(🔂)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🎑)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🍠)称、和谐。由于整体(🦌)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(📪)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🔸)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(👥)他大哥写的，他必须放下自己(🌿)的“目的”，尽(🙆)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🙏)《后记》最(⛵)后一行写道：
我始终记住：(🗯)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🏍)作品中都满(💶)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(✨)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🈺)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(♿)，”(2)“我有我的爱(👄)，有我的恨，”(3)“……可以(🥘)看见那(📹)一股由爱与恨，欢(🤷)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🕚)的(⚓)序言或后记中，无数次的重复类似的(🔏)话。读者或许误解(♋)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🕞)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(✍)可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🍊)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(😨)，《家》具有这两种恰到好处(🤲)之美。
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