剧情简介
从前(👪)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🍨)十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(🏔)与贼天生就是一对冤家，而他(🍌)就是一个警察，他(🦃)就是一个贼。他说：我(⬜)不能任由你们纵横霸道我终(🍬)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事(💇)是不乏(🍜)温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🐓)游戏，天生注定他们就背负了不同(🚷)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的(🗨)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(💊)摆了摆手让他赶快走，那一(🖌)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里(📭)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🎣)低沉了许(💵)久。甚至一度，迈克尔·曼的(🐟)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🍝)。虽然迈克尔·曼(🆑)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🔞)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🏼)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🐺)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(📰)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(📻)火线的(🥌)时候，是在几年(⛳)前(🏯)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(😻)时没有见识过很多枪战动作场(👛)面的我看得很激(🌕)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🗄)战里，两方人马的站位(📇)、掩(💞)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很(🎟)爽(😓)，但意识到这电影的重点压根不(⛳)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🙋)小时的电影。电影的剧本一(🗣)点都不像一部精彩的警(🎐)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🐷)和劫匪二号人物克里斯一团(📳)糟的婚姻生活，劫匪朋友之(😺)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(💳)一般商业片那样将(✔)劫匪(🤾)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(💽)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🦆)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(📈)了中间，文格鲁的报复、(🌚)逃跑线路泄露、女人，都带来各(🎙)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🛑)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(😧)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🌷)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(👆)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🏴)些男人的(🚣)质地。
最重要的是，看到了两个男人间作(❄)为对手(🔠)但互相尊重的友谊。影片(🧣)最后，德尼罗中枪，然后说了(🧙)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🐋)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(😗)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🎱)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺(🐾)和德尼罗入化境的演技，他(🔺)们把两条道上最优秀的两个家(🎢)伙都演得咄咄逼人，并且没(🧞)有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种(🔡)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(👫)要角色还是小到不起眼(🤝)的配角，他(👡)们心中(㊙)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(📞)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🎋)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(👳)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🏛)话大声(⏭)，对线人，对(🛎)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🏆)请回家来(👵)的情人(🏛)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(😧)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🏃)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🎭)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(⏰)不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(🔄)特内心的弱，在于无法(♋)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🏕)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(📄)婆希望他能像(🏷)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🕓)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🏉)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🐱)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工(🍩)作和感情处(🚸)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(⌚)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(😨)，他衣服从来(📀)都很(🍖)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🏍)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🐕)这段感情，怎(📵)么不(👏)逞英雄，开上车撞将出去？(💃)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(❇)报仇而不是带着心爱的人直(💁)接保险的远走，就说明(😇)了他是个专业(🤖)的(🏣)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🐳)么，在(⚽)餐馆拒绝(🔣)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(⛪)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🕳)起来并且放弃了行动；(🏫)他乐意照顾朋友(🛸)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🧣)厅把文格(🍃)鲁的脑袋狠狠砸(🌉)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(📡)送进了这个家(🎠)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🐟)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(😋)了沙发没(🚑)有任何家具，这些场景的(🚦)美术设计完全符合他(🚤)孤(🚠)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(📀)庭聚会上，发现只有自己还(😽)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🧒)个专业的罪犯，最好很“干净(🙅)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(👂)是个(🌏)铁人，一个人的日子过久了，并不会(🖥)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🍶)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🍙)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🈺)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🌟)也不想要普通的生活？(✖)”尼尔笑：“那他妈是什么？(🛒)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(😦)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🥦)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🌙)药，能与尼尔配合在(🖱)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🎧)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🚴)但最终逃掉了(😣)，因(🥧)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🌡)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(❇)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🀄)逃，但他只说：(😶)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(👎)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(👮)即含泪离开。
在抢银行的(🚺)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🗳)出他的(🕷)苦闷。他出狱后被介绍(📨)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🎵)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(💝)自己很没用，女友(🍰)只(🕤)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(❣)尼尔找到他的时候，他决定放(🐲)弃这(⛄)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🚹)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🏿)怎么样(🐿)了，尼尔说她死了，他小(🍅)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🥔)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🕐)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只(🧡)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🛋)们在一部表面看上去极硬派的电影里(💦)显示出如此丰富的质地。电影中(🍧)，他们几乎都有流过(✋)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让(🉑)我最爱(👘)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🦋)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🛐)在咖啡馆里谈论各自(🐗)的梦，一个梦见自己抓过的罪(🍷)犯(🎯)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(⛷)义(😈)；最喜欢(🗳)的镜头，还是阿(🈺)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🍂)去知己(🐽)，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🗿)概(🏭)说明，我没有这些男人的强(🎢)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🎥)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🐄)们是怎样(🍕)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🏢)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(🍠)女(🕸)人这么重(🎑)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🎑)点。
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