剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🧗)老太(🥂)爷有四个儿子，长子辞官后，终(📵)日卧病在(👏)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🌩)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(📗)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🚱)妁之言(🎅)”的婚姻，用抓阄决定，娶了(Ⓜ)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🚚)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🍢)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🃏)新(🕎)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🤪)任，彼(🍻)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(⛓)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🙆)下去，遂(🤾)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(📘)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🌈)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🔟)住地向两个弟弟倾吐。觉民和(⛳)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(👟)，主动替觉新守(🧒)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(❌)所警惕。觉民和(🏖)张(😐)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🚙)。觉慧和(🆗)丫头鸣凤，从小一起长(👃)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🆗)级的差异，使鸣凤对未来很悲观(⏯)。觉慧教鸣凤读书识字(🐡)，经(🕓)常给与打气，承诺有(🔁)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(Ⓜ)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(👣)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🐍)身殉(📋)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(✡)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(👍)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(😦)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🍓)外(🥋)不是人，备受煎熬。瑞珏心(😰)疼觉新，却爱莫(😆)能助。
五(🚬)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🔪)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🎣)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🥝)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🤭)生地让瑞珏在难产中(🤑)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🌹)人，他终于清(😉)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🤧)利离开。只有他暗地里资助(🎄)，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🙉)业。觉慧动容，担心觉新(🧒)日(🍑)后的处境(🚄)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🐃)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🦈)的大哥，依稀言犹在(➖)耳：“三弟，你一定(🛍)要努力，帮大哥争一(🧡)口气！”
《家》电视剧(🆎)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(🚟)，感觉很是愧疚。我对于(🐱)巴金和他(🍯)的(🛑)作品，了解的只(🔈)是大概框架(📣)，没有(🎵)认真读(🧑)过他的任何一部作(🌘)品，感觉似乎(🚿)是对中(⤵)国文化的一种不敬。在(🎺)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🚢)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🖲)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(➰)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(😿)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🔰)的只剩无奈、(🌀)绝望(😛)和遗憾。他是个没有希望的(🥏)人物，内(💼)心充满矛盾，精神饱受(🏧)煎熬。
这是一部还不错的(🕚)剧集，值得(♍)推荐一下。
新版电视剧(🥜)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(🛹)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(🤒)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(😉)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🗺)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(⛸)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(📋)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(👵)节。动人的情感是永(➰)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🔒)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🥊)句话，在剧中觉新则长跪不起(🛵)、在(🍗)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🚰)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🚡)影视作品，存在三种情形：一种比(🚟)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🥘)还有(🕓)一些改编作品，只借(🐆)用原著的某(😴)些内(🕴)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🌒)反封建的内容，把爱情戏(🌄)推到最重要的(🐏)位置(🤝)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(♍)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(❗)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(💛)
长篇小说(🌼)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(👧)庭的生活(🧥)。他以自己的(💎)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🦍)深刻的现实主义笔(✖)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🕹)道貌岸然，实则专横、残(🖇)忍、荒(🖖)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(📺)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🏋)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🍕)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🤪)物的恶(🥧)德恶行，而是深入鞭(🛳)挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🎐)个意义上说，小说描写高老太(🚋)爷临死前破例对觉慧表示(🖇)的宽厚，就是相(🌽)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🕧)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🏿)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🎴)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🐠)个封建家庭和礼教制度的(🍁)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🎁)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🔯)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🎶)来说(⏹)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🌃)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🥨)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🔐)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(😥)地追求新的光明的人生道路。作(🎇)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(📵)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🈁)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(⬜)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🦒)初发表的(📗)时候用了《激流》的名字。《家(♈)》里面(👀)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🍥)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(👩)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🧓)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🚶)命欢笑，也陪着(🥌)他们哀(👒)哭。我知道(🤶)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(👈)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(⭐)于得到悲惨的结局。那个时候我的(🙀)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🔃)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🥊)愤”，我对于一(🐰)个(📃)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🌝)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(💑)制度叫出我的(🆒)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(😴)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🥠)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🕵)流”这两个字，颇能表达五四运动(💍)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🚘)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(⚓)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(📗)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(💨)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🦑)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(👲)者还可(🙆)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🎗)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🐋)一结尾，颇有艺术匠心，在读完(⏮)全书之后(💎)，使人不能立(📽)刻离开书中的世界。
这部小说(🌸)的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(➰)变革时代的焦(📸)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(📿)事件，表达了变革“激流”的澎湃(🍏)。《家》是激流年代的一首(📵)长歌。换个方式说(🍺)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🤠)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(📟)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(💊)记》最后一行(🀄)写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(💩)源泉。
在(😆)他一切(🎛)的作品中都满溢着纯(🚾)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🎺)在绞汁写(🎰)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🤷)是艺术，而是天赋。如(🌐)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🗓)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(➖)苦……”。他在其(⚪)它作品中，和作品的序言或后记(🎰)中，无数次的重(🌭)复类似的话。读者或许(⏫)误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🔒)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(⛪)，恨得软弱。这因为他的恨根(🍧)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🥛)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🌩)好处之美。
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