剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🕠)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🦓)暗斗。身为(😠)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(💁)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🎊)姻，用抓(🧙)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(➖)宾。
父亲过世(🍇)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🍂)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🍌)向(🏡)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🌎)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🗓)子瑞(📷)珏从毫无感情(💓)基(🔀)础的夫妻到体(💜)认出为人父母的责(🦓)任，彼(🍸)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🔶)当年是去冲喜的，不久(👲)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🎓)对方解除婚约，一家人又(🐩)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🍒)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(💸)珏，前(👤)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(📋)守住这(📫)个秘密。
觉民和觉(🧤)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🐧)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🌪)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(📪)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🔺)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(👭)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🐱)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(➡)太爷为了还老朋友一(💲)个人情(🚲)，答应让鸣凤给冯老(😩)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🔆)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🚣)殉情。
鸣(🏦)凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🕉)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🐢)未平，一波(📶)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(💿)责不已，他知道欠梅芬(🎛)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(✔)女许给觉(😋)民，老太爷一口(🗜)答(📘)应。觉民自知反抗无效，离(🎼)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🎯)回来(👖)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(😑)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(⏹)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🦍)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🥇)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🆎)权(🌰)也分崩离析(🛷)。各房的矛(🦅)盾浮上台面，争夺家产，无(♍)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🥛)效，只好照办，没想到却硬生生地(🥀)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(♏)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🥏)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🕊)家(🐪)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🏄)慧去完成吧！
天蒙(🍦)蒙亮，觉慧带着(🙃)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(✔)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🔯)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(☝)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(⬇)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🔥)一下电视剧(🎢)就当是对故事梗概做个了解吧(🍔)。因为没有(🗜)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🔸)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🚟)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🥌)算是近来很不错的一部电视剧(🔶)。在(🚝)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🚩)的懦弱服(👆)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🈯)。黄磊所(🌷)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🈶)沉重(🗿)的(🐑)压力(🔩)，心中有的只剩无奈、绝(🍙)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🏈)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🏁)绍
觉(🔯)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(📇)版《家》”，导演汪俊曾经(👃)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🤙)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🔽)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(⏺)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🧔)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🔌)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🎵)用了“要把房顶(🔧)掀掉”这样一句话，在剧中(🦂)觉新则(🔂)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🤸)之间的三角恋作为故(⚓)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🔚)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(⛴)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🏯)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🕢)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🦇)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(😴)作品吗？
《家》巴(💝)金简(🍐)介
长篇小说《家》是中(🛳)国现(🐲)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(📕)金的(🖼)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(📶)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🧐)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(⏰)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🎒)样，已经日薄(😡)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🏋)一形象时，其批判锋芒，并(🔝)没有简单地指向这个人物的恶德恶(📿)行，而是深入鞭挞这(🏇)个人(🛒)物所代表的(💸)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🌺)死前破(🐜)例对觉慧表示的宽厚，就是相(😋)当(🌡)深刻的一笔；表(💾)明作者即使是对反面人物，也没有简单化(📜)，而是努力展示(🍃)其性格的(✴)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🍛)民与琴、觉慧与鸣风的(🎾)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🐑)害者(🔏)，他既清楚封建伦理道德对包(🤭)括他本人在内的青年(🌮)一代的残(💤)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🚑)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🤭)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🕴)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(Ⓜ)照着表现的。觉慧是(🏐)高家最早的(👗)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🎚)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🔬)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(💠)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🛋)道路．”可以说(🈵)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🔰)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🥙)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🏇)的时候用了《激流(🔓)》的名字。《家》里面(🐡)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(😁)过的和(🤥)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(👀)过的。作者(🏳)言：我写《家》的(🙍)时候(🚈)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(📖)是在挖开我的回忆(🦎)的坟墓。那些惨痛的(🥉)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(✌)至于得到悲(🛵)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(🔝)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🚅)有机会吐露(➕)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🕙)死(🕙)的制度叫出(⛩)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🛺)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🎧)”这两个字，颇(🆒)能表达五四运动前后中(🦄)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🏓)社会向个人和国家本(🎄)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(👝)时代的风暴里则成(🕹)了(😞)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(💤)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(😩)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🦇)，搭上往上海的(✍)船，望着一江(👤)东(♎)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(📰)心，在读完全书之后(🛫)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🤞)旧和新的人物典型，同时用一(🥍)连串的典型冲突(🍃)事件，表达了变革“激流”的(✂)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🍞)说，《家》的角(🚹)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🤚)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🤔)，巴金(🥨)也未能免俗，但是《家》是为纪念他(💆)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🥉)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(📹)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🥓)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(㊙)的，呻吟出来(🌮)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(📢)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🍯)在一九三一年四(🍝)月写(🚖)的《激(🌛)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🛰)乐与受苦…(👞)…”。他在其(🍆)它作品中，和作品的序言或后(📎)记中，无数次的重复类(🈯)似(🍳)的话。读者或许误(🚹)解他是一个爱恨分明的人，不，他是(😈)爱(🏙)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🤘)。换(🐆)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(💾)“哀而不(🎌)伤、(🦕)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🌿)恰到好处之美。
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