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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：科幻爱情微电影地区：俄罗斯年份：2007

更新：2024-05-23 11:26:29

简介：从(cóng )前有(🈵)个人对我(wǒ )说，别(bié )要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就(jiù )是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🌫)纵(📺)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(📝)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🏁)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(🌕)的。

他们注定(✂)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🏇)定他们就背负了不同的使命(🐏)，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🐟)。

电影中，劫匪之(🚨)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🔁)，宁(🕜)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🎞)火线》。这一遍看过，情绪低沉(🛎)了许久。甚至(🤒)一(📅)度，迈克尔·曼的镜头一在洛(💱)杉矶的灯火通(🤙)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🌙)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(💟)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🐗)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🏿)间他给《盗火线(🕚)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(💘)来(🀄)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🎒)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(😔)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🙂)度就从这些(🕸)真实感中体现，没有花招。迈(🎣)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🐶)。

第二(🎳)遍看，爽的地方依旧很爽，但(🥤)意识到这电影的重点(😏)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🗜)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🏔)，劫(🏣)匪朋友之间和警察同(🙄)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🚋)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(😖)警员的混蛋文格(🛄)鲁(💎)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🦌)的报复、(♌)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(📴)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(⬅)，迈克尔(👨)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(✏)些男人的质地。

最重要的是，看到(🤑)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🐐)说了一句：(🦐)“我说过不会让你(📁)抓起来”，然后伸出手给艾尔(👳)·帕西(🕰)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(💌)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🙈)罗入化境(㊙)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(👸)得咄咄逼人，并且没有谁能够(🚏)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🚞)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🚖)部跃到了眼前。每个男人，不论(😩)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🚪)·帕西诺警(🚘)探文森特一直双眼(💭)无神，但(🕊)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(👌)内观察完现场并对手下们分派任(🏭)务，他能(📚)很快(✖)看出敌人(🎥)的动机，他(✨)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🍈)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(📝)是你不准看我的(🕍)电视(🥕)机(🏯)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(📪)现的，已经是他第三任(🤔)老婆。他老婆希望他(🥐)能像一个正常的公(❕)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(💴)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🏽)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🤹)痒，只(🈲)说“你其实(🗂)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(👵)丑恶(🥌)藏在心里(🌏)，“让这些(🕡)保持我办(🔲)案的(🍀)敏感”，让工作(🤟)包围自(😗)己。

他没有办法把工作和感情处理妥(👯)当(🚘)，因为他(🔨)是一个在黑暗中游刃的(😑)优秀探员，他放弃的(🈯)总是家庭，他对他那台小电(🎂)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(⌛)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🔗)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🐒)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🌘)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🚺)不带那(🚿)么大情(🏍)绪(📃)但掷地有声，他衣服(💌)从来都很整洁，他讲究原则、有仇(👞)必报，在影(💤)片最后，他看了看自己心爱(🍄)的女人，看了看追过来的文森特，只能放(👦)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(👷)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🔋)接保险的远走，就说明了他是个(🚄)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🎹)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🐤)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🗽)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🎤)，甚至(🛡)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🔚)的时候心狠手(🚜)辣，文格鲁没(👩)有原则地杀了人，将导致(🧓)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🥂)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🕸)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🐿)这个家伙(🛒)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(👭)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(⛄)那头听我说话的，已经是个死人(😧)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🔃)种生活无从分(☔)享的孤独。他自己起初并不愿意承(🎈)认，在邂逅女孩伊迪(🥫)的时(♟)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🏎)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🚯)，很久没再联系，在(🗾)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🏭)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(💗)实自己急切要一份感情寄托，于是(👝)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🔔)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(⛳)家带口，遇到事情可以随即飞走(🛢)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(👙)逐渐麻木，而(🖕)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(📆)靠的。这是尼尔(🌂)比文森(💖)特更悲凉的地方，至少文森(🍸)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🤢)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🥚)顾地(🤛)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🈶)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🚊)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(💽)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(👖)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🏡)掉(🤙)了，因为(🔽)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🤫)台(⏳)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🧖)楚阳台后面有埋伏的警察，于(🕡)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🤢)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🔃)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(✖)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🍥)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(✔)被(🏥)介(🌒)绍到一件餐馆工作(🤹)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(✉)只说“我(😷)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🏦)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🚌)伙伴特莱约，看到尼(❎)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(♈)尔说她死(😩)了(👰)，他小声呜(💐)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🚮)尼尔，来的人威胁杀(⛽)他老婆(👨)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(👺)，冗长(🔣)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(📻)去极硬派的电影里显示出如(🐈)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🆘)里最弱(🦕)的地方被刺痛的时候(🐫)。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(♓)之间惺惺相惜却绝无(💩)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🅿)尔·帕西诺(📧)和德(🍬)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🥓)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🐛)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🍖)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(❤)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🤞)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🐟)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🏀)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🍋)拍女人，却给了(🍎)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(👄)些(🐲)摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🐋)影片中男人们最后的下场一样沮(🆚)丧到极点。