剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🎰)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🤲)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(💱)长不传幼，觉(🛴)新遂一肩挑起承继家业的(⛄)重担，不料却招来各(🙂)房(👾)的嫉妒，一些有形无形(🦎)的箭齐射向他。为了维护高家的形(🤯)象和家族的(🛎)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🖍)事宁人的态度，看在个性冲动的三(🔴)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🦗)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🆔)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🅿)料平(👖)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🏂)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🍸)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🥒)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(👩)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🐬)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🗜)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🚋)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🍧)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🏌)情，答应让鸣凤给冯老爷做(🚧)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🥃)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🚒)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🐿)家庭，他想离开，却在觉(🔱)新(🚬)的劝说下留了下来。然一波未(😵)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🚬)责不已，他知道欠梅芬的只(🥇)有下辈子还了(💔)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🆖)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🌹)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🤕)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🔽)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🤛)一大笔债。东窗事发，老太爷(🤱)气坏(📂)了(🕯)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🏒)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🆖)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🏈)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🐱)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🖕)，只(🕣)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🔮)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(📖)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🚀)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🌨)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🎦)，他做不(😵)了的事，就让觉慧去完成吧(😁)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🎵)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(✅)原著
没有看过原著和老(🌿)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🦄)作品，了解的只是大(🔝)概框架，没有认真读过他的任何一(🥤)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(😡)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(💐)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(🎿)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🕔)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🎯)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(📘)体表(😐)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🎾)集(😰)，我基本上是哽咽着看，时(🏺)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🆎)家(🥤)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🚫)看上去满是沧桑，背负着沉重的(🌮)压力，心中有的只剩无奈、绝望(🕜)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(🏕)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🍏)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🚽)曾经执导过《别了温哥华》《浮(☕)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🐪)重拍最大的特点是把原著中反(🏏)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🤳)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(👣)想，然(〽)而如果完全(💤)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🐎)脱节。动人的情感是永远不(🔬)会过时的，因此新版《家》是一(⛺)部符合现代(📪)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🌼)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🐚)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🐢)新、瑞(🌏)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(📫)的内容则被淡化，强调他(👹)与鸣凤的爱情。把文学名著(👒)改(💙)编成影视(🏹)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(✴)著内容或其精神；一种是在理解原著(⚽)基础上的适度改写；还有一些(🔛)改编作品，只借用原著的某(🌒)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🌮)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🎰)弱了原(😈)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🌽)情这个更符合现代人情(🙌)感的表达方(🐨)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(🖍)中国现代著名作家巴金的(🚾)代表作。
1931年，巴金的创(⚽)作着力(🤨)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(😝)表面上道貌岸然，实(🚒)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🌿)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(😥)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(🕉)的。高老太爷是旧制(🌜)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🔼)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(♏)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(👮)爷临死前破例对觉慧表示(📙)的宽(🐙)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🍒)物(🐈)，也没(🌚)有简单(🚻)化，而是努力展示其性格的多面(🎫)复杂性。
《家(🍦)》的主要情(🛐)节，是由觉新与梅、瑞珏、(🎣)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(⛴)个封建家庭和礼(🏉)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🌱)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🌦)的长子责任，逆来顺受，委屈(🤹)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🍐)物形象中性格(🥘)内(🔂)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(🗑)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🌓)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🚻)造它自己(🎐)的道(🆘)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🤙)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(📈)初发(🐚)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(😛)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🙈)。作者言：我写《家》的时候(😦)我仿佛在跟(🥉)一些人一块(🌔)儿受苦，跟一些人一块儿在魔(⭕)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🐔)生命(🏀)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(😼)到(📍)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(👋)可爱(🔫)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(😐)的(👔)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🦖)们来做一次牺牲品吧。”一直(🔘)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🏹)的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🧕)向一个垂死的制度叫出我的‘我(📝)控’。”
巴金(🍇)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(📔)达(🐾)五四运动前后(🥩)中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🐉)族本位社会向个人和国家本(🧡)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🦇)个人从休戚相关、福祸(🌔)与共的大家族的束缚(在悠(🌧)久(🧒)的年月安是中国人的(🌬)安乐窝，在新(🦌)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🆔)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🤲)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🍒)这部书的火焰还没有熄(😠)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🌱)“黑洞”似的公馆，结(🕓)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🍪)十八(📋)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🧖)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🚳)魅力在左列几点：
(一(🏬))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(📞)”的澎湃。《家》是激流年代(🈺)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(✍)搭(🆖)甚(🌨)是匀(🔚)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🏄)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(👖)，在写作时都怀有(😬)一个文学以外的目(🧠)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(⏫)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🛍)浓(🚂)的小说。
(三)巴金一九五一(🎃)年在《家》的《后记》最后一(🍧)行写道：
我始终记住：青(🏭)春是美丽的东西(🍸)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🏀)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🙎)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(♟)生在青春(😤)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(📫)思的话重复了三(🗃)次：(1)：“这里面有(🏍)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🕺)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🍞)序言或后记中，无数次(🛣)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(👵)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(📩)在(💠)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🕑)，可恨的人只感到可悯(含有(😻)同情的怜悯)。这里(🏩)使人记起“哀而(🥫)不伤、怨而有怒(🅰)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🏑)。
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