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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:科幻 爱情 微电影 日本 2018 

主演:马修·瑞斯 朱丽叶·赖伦斯 克里斯·乔克 西恩·奥斯汀 Michael 

导演:Shane Stanley 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概(💠):

高家是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高(📢)老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了(💣)己(🚭)身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言(🎮)”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传(🍘)长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🎉)高家的形象和家族的团结(🕣),觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看(⛲)在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有(📪)口难言(🥄)。

匆匆两年,有了儿子海(⏺)臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不(📉)料平(💷)静的日(🚬)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🔕)梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世(❓)。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈(🦂),不跟亲(💢)戚来往,梅芬却意外和觉新(👇)重逢。

梅芬的不(🦈)幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦(📦),瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住(🔫)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(⏳)慧除了给予觉新安(📼)慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🦅)慧亦心有所属,但大哥觉新(📹)和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷(〰)偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常(🙂)给与打气,承诺有朝一日,等他有本(⛹)事能够自立了,要把鸣凤娶进(🖐)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为(🌃)了还老朋友一个人(👝)情,答应(👭)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉(🥗)慧,又怕拖累(🧔)觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在(🥓)觉新的劝说下留了下来。然一波未(🔐)平,一波又起。尚未走出鸣(🈁)凤自杀身(😈)亡(🤾)的阴影,梅(⛵)芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情(🥔)更(🏑)加沉重了。尤其是觉新,痛(🚬)苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🆑)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉(😩)新把人找回(⛅)来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(➕)之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助(🖖)。

五叔把五婶的首饰骗(🏐)去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大(👹)笔债。东窗事发(👧),老太爷气坏了(🌁),一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🥑)兄弟赶回公(👨)馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制(🚄)威权也分崩离(🈁)析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太(🛵)爷避开“血光之灾”,逼觉新把(💢)瑞(🏆)珏送到城外待产。觉新力争无效,只好照办,没想到(🐧)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🤤)建的陋习夺去了觉新挚爱的(📛)两个女(😳)人,他终(🎓)于清醒过(🛩)来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下来(🔆),觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继(🕯)续(🥁)学业(🕯)。觉慧动容,担心觉新日后(⭐)的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的(🈵)事,就(🤢)让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经(👟)生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥(🐒)争一(🦐)口气!”

《家》电视剧及巴金原(🤒)著

没有看过原著和老版的电(🕦)视剧,感觉(😂)很是愧疚。我对于巴金和他(🐋)的作品,了解的只(🐪)是大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一(⭐)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如(🏚)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这(🧒)个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🈚)为没有任何比较,对于(💬)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(⬜),虽然(🤴)在故事叙述及中(🏸)心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看(🙀),时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住(🍯)想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力(🌳),心中有的只(💙)剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🌎)没有希望的人物,内心充满矛(📷)盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(📽)——李小冉觉慧——陆毅

新版(🎴)《家》强调(🥀)爱情

该剧被称(🕹)作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大(✴)的特点是把原著中反封建(🚉)、反军阀等带有时代感(🗾)的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🏎)都知道,巴老原著的主(👍)题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🤥)思(🚲)想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(👭)编,显然与时代有些脱节。动人的(🌤)情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审(🕒)美方(🙍)式的情感大(⭕)戏。”比如原著(🍛)中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🤥)自成家后再(📆)次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(😪)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(💡)线,原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强(🎻)调他与(📃)鸣凤的爱情。把文学(🥪)名著改编成影视作品,存在三种情形(🦇):一种比较(🐜)忠(🎤)实于原著内容或其精神(🙃);一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某(📍)些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🧞)诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(😻)大特点是削弱了原著中反封(🚨)建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以(🎠)爱情这个更符合现代人情感(🍀)的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🦐)爷即是其中最典型的代表。他(🙄)是这个封建家族最高的统治者(⛏),以不许置疑(🦖)的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代(⏪)的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(📞)维(🚊)护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判(🧑)锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从(🕚)这个意义上说,小说描写高老太(✂)爷临死前(🔂)破例对觉慧(🦎)表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有(🐧)简单化,而是努力展示其性格的(😜)多面复杂性。

《家》的主要(🕺)情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🛴)风(🙂)的爱情故事构成的。由于(👠)各自的(🕴)处境与选择不同,他们的爱(🏂)情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(😦)年一代的残(🉑)害,又不能不(🍰)担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受(♟),委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无(📘)补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承(📋)受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(📫)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🦎)慧的(💓)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青(🕓)春(🙃)和幸(🕹)福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生(😽)道路。作家在这部小说(🆖)的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑(👲)暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论(🦃)正(👓)在什么地方总能看见一股生活的激(⛹)流在动荡,在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和理想(🌕),主要(📶)寓奇在觉慧这(🏣)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(📆)长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物(💸)却都是作者所爱过(💁)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🎅)或者亲身经历过(✈)的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🦗)人一块儿受苦,跟(👆)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(📗),也陪着他们哀哭。我知道我(🔶)是在挖开(🔹)我的回忆的坟(🐐)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个(👹)时候我(🎀)的心因为爱怜而痛苦,但同时(📅)它又充满恶毒的(📆)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🥧)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(✊)说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🌦)到我(🎯)写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🏸)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(😔)序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社(😆)会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了(🌑)牢笼)挣脱出(🈲)来,面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🌋)事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(🖨)头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱(📚)笼似的离家,搭上往上海的船,望着(🌉)一江东去的(🕟)秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🥫)中间去。”

这一(🍴)开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🦓)的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三(🐑)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(♊),遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(🎧)的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目(🚋)的”,尽量接近真(👼)实。因此成为一部人情味(㊗)最纯、生活味最(🖼)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一(🏫)直是鼓舞我的源泉。

在他(⛔)一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🦄)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是(🥠)在绞汁写出来的(🙀),是唱出来的,呻吟出(🐥)来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面(🦆)有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨(🏛),”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作(🎫)品中,和作品的序言或后记中,无数(🎃)次的重复类似的话。读者或许(🏜)误解他是一个爱恨分明的(📆)人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他的(🙌)恨根(🕋)源于爱。因此在《家》里(🍨),我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情(🚯)的怜悯)。这里使人记(🐖)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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