剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(😤)该有任何你不能在三十秒内抛弃(🌾)的东西。
——(🏵)《盗火(🅾)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(👥)是一个贼。他说：我不能任由你们(💀)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🌸)一定等到最后。
两个男人的故事是不(👫)乏温暖的。
他们注定要在这(🀄)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🏎)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🗂)战。
电(🤲)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🖍)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🌻)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(❎)的神情让人过目难(🍨)忘。
有一种男人(💼)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🚚)到情人的发梢(🗑)。
有一种男人(🤖)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(😠)明的城市上空划过，就惹得心里一(🌌)阵难过。虽然(🕯)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🤣)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🤐)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🍗)遍看盗火线(💥)的时候，是在几(➗)年前，那时看到的是技术给人带来的(🥜)爽快，当时没有见识过很多枪战(🐀)动作场面(🔻)的我看得很激动。迈克尔(🏖)·(👮)曼属(🧙)于技术(🏝)精(🐋)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(⛵)来给演员们上射击以及枪(💜)战战略课程(🐣)。那著(🎛)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🦁)等等动作精确到无可(💠)挑剔。震动感观的力度就(🎙)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🗑)·(🧟)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🦉)效果。
第二遍看，爽的地方(🔝)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(👒)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🔚)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🦊)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🌏)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(〰)不像一般商(🥝)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🍂)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(👴)守规矩杀(🌊)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(😆)、(🌳)逃跑线路泄露、女人，都(💧)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🥠)或者纽约(⏯)警察约翰(🧥)·麦(😻)克兰，这也不是(💌)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🕖)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(⛽)这些男人的质地。
最(🍳)重要(🎥)的(📔)是，看到了两个男人(🦖)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(✒)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🍐)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🕸)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(㊙)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🔦)，他们把两条道上最优秀的两个家(🕢)伙都演得(🍲)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🚼)人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🏃)再次浮现，但这(🙄)帮男人们刚强(💛)勇猛(⏩)的一面隐到背后，婚姻(🏖)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🤨)·帕西诺(⏫)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(⏰)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🏹)回家来的情(🏵)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(💞)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🙄)男人(📐)被他的气势震得坐立不安，畏缩得(😝)像要(💚)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🏞)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(📊)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🔓)明他在这段该死的家庭生活中(🍂)是“在场”的，文森特怒了：“我难(🏫)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(👚)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(👍)能将这些丑恶藏(👱)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办(🍢)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🔈)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🍼)心割腕的(♓)继女救出来，在医院搂着老婆(🍉)，传呼机响了，他看了一眼(🕵)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🐯)。
德尼罗饰演的(🙀)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🦎)、有仇必报，在影片最后，他看了(🚶)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🎚)将出去？他是个有(🎖)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(❔)报仇(🏪)而不是带着心爱的人直接(🚌)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🐊)，在行动中听到了远处车内的(✝)一点声响，立即(🐇)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(💷)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🦍)上，并(⛰)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🌔)个死(🤡)人(🍑)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(💿)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(👥)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🤩)始计(🗡)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🔟)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🤥)了(♈)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(📕)靠——男人有时候当然也需(🍬)要依靠的。这是尼尔比文(🛄)森特更悲凉的地方，至少文森特还(🏅)结过(🧦)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(⬜)永(🚲)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(✂)活不屑一顾，但义无(👡)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(💼)设(🥚)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的(🏞)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(💣)通材料制作炸开运钞(🔐)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(📄)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🤭)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🎻)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🍉)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(📷)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🚅)我不走。”伤刚好一点，他就开车(🏠)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🚊)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🏕)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(🥝)临时找来代(🖊)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(⛳)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(📦)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🌓)个身躯强壮的男人，在尼(🤟)尔找到他的时候，他决定(🌔)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🅰)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🤦)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(⛷)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(👷)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(👅)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(💢)派的电影里显示出如此丰富的质地(👯)。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🥥)眼泪的时候，那时他们心里最(🌈)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我(🎷)最爱这部电影的原因，还是(🍂)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🐍)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(💵)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🏽)德·尼罗(🍩)在咖啡馆里谈(🍫)论各自的梦，一个梦见自(🌛)己抓(🏪)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🥀)去知己，不得不孤独下去(🔫)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🎓)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🐋)无法摆脱他们身上那些男人一样都(👻)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🏈)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🅱)出演《迈阿密(🚴)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(👾)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🎼)人，却给了女人这(📎)么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🍊)摇滚乐和(📯)管弦(🔻)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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