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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：枪战剧情科幻地区：加拿大年份：2014

导演：Maradona Dias Dos Santos Chris Roland

更新：2024-05-22 05:23:52

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🏮)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(zǐ )辞官后(hòu )，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(míng )争暗斗。身为长房长孙的觉新(xīn )，在老太(😿)爷的作主(🤽)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(shòu )“父母之命，媒(🏤)妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代(🐮)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(💷)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(📃)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🏤)总是忍气吞声，委屈求全。这种(📩)息事宁人的态度，看在个性(✌)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(📞)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🤫)体认出为人父母(🚚)的责(🕴)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🌩)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(📓)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🚻)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(👱)和觉慧除了给(👈)予觉新安慰外(🌥)，基于过去和梅表姐的情谊(🥎)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🎟)起(👝)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🎒)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🎋)能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🤪)爷(👌)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(👵)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(⛩)殉情。

鸣凤的死(😍)，让(🐳)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(👁)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🖇)踵而来，高家兄弟的心情更加(😋)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🦖)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🙏)给觉民，老太(🎯)爷一口答应。觉民自知反抗(🌛)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(📋)把人找回(🏇)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🌱)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🕎)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🍪)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🚔)冲地把这个(🎞)好消息告诉(🚗)觉(😔)民。两兄弟赶(😦)回公馆(🚟)时，老太爷正好咽下最后一口(🏠)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(👴)产，无所不用其极，丑态百出。更借(⛵)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🤧)待产。觉(📛)新力争无(🧝)效，只好照办，没想到却硬(🔟)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🔵)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(⛩)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(💫)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🚷)他又爱又恨的“家”。遥望(👖)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(💏)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🏕)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(😥)了电视剧(🐿)《家》后(🚟)，一度萌生想(🌲)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(❔)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🥞)》一样，他们(🎡)离这个时代太远了。

打(😵)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🔁)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🚅)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🗡)漏洞百出，外加演员总体表演还不(🥅)错，这部剧算是近来很不(🌑)错的一部电视剧(🗡)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(😉)要流泪，作为这样一个封建(✏)大家庭的长(🍜)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🍩)。黄磊所饰(🎭)演的觉新看上去满是沧桑(🐞)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🕝)望(🥝)的人物，内(⚫)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🥓)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🏅)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(📟)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🚅)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🍱)调爱(💃)情戏。“看(🏷)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(💡)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(💅)有些脱(🈴)节。动人的情(✳)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(📳)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(👪)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🥢)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🎰)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🔄)编作品，只借用原著的某些内容，更多的(💻)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(💻)，宣布(🌂)一个不合理制度的死刑(👰)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🌈)法，以爱情这个更符合现代(🗺)人情感的表达方式(🐵)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🧑)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🖋)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(👸)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🏳)了揭露封建家庭罪恶、展示(🕝)封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🌂)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🥅)个封建家族最高的统治者，以不许置疑(💼)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🚽)的制度，与他衰朽的躯(👩)体一样，已经日薄西(💥)山，其崩溃(🥂)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(😔)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🚏)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(😿)说描写高老(✋)太爷临(📁)死前破(🐐)例对(🏤)觉慧表示的宽(😰)厚(📔)，就是相(🏚)当深刻的一笔；(💮)表明(🏓)作者即(🤗)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🔰)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(👍)的。由于各自的处境与选择不(🚅)同，他们的(⛓)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🥋)庭和礼(🌑)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🎇)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🍠)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🤠)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🏇)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🎁)。觉(🛬)慧是高家最早的觉醒(🌒)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(👹)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🔋)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(❔)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🕊)在什么地方总能看见一股生活的激流(🏘)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🕵)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(⛳)《激流》的(📒)名字。《家》里面(🚆)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(👩)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(⚽)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🤙)知道我是在挖开(🕴)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🏮)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🚠)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🏾)情。我甚至说过觉慧在(🦖)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(👡)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🕶)一九三七年写(🍋)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🍉)个垂死的制(🔤)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(😯)《雾(🙉)、雨、电》，但最受读者欢迎的(👭)则是激(➿)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🧦)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🌑)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🎩))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🕟)大变革到今天(🍊)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🚋)者还可以从《家》里拾取自(🍉)己的哀欢。

小(👶)说一开头写(🔓)风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🚖)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🥝)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(👐)市和未知的人群中间(🧥)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🏫)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(👾)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(💧)的(🐘)典型冲(🚔)突事(🗣)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🍠)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🚽)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(😢)使部分(🏨)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🌙)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🐳)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🙌)、生活味最浓(🥃)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(✴)记》最后(💅)一行写(🚩)道：

我始(🚁)终记住：青(🥨)春是美丽的(🌜)东西，而且这一直是鼓舞(🐅)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🚭)春(📲)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🍰)在青(🐓)春的原野”。

(四)巴金在一九三一(💉)年四月写的(💡)《激流》总序，短短只有一千字，具有(❗)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(😢)看(🖼)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(㊗)，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🤛)得(🤥)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🎠)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🤭)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🦍)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。