剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(🛁)封建大家(🌊)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🦗)它(📏)三房为了己身(㊗)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(💞)觉新，在老太爷的作主(🔥)下(🥤)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🏨)，媒妁之(😃)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(👐)承继家业(🐻)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🧥)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🕳)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(📆)新，和妻子瑞(🛁)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(👾)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🐉)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🦃)瑞珏，又放不下梅芬，内(🛹)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🥀)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🥎)和梅表姐的例子(🤷)，却(🐁)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(✴)儿琴，彼此互有好(😡)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🐘)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🌆)给与打气，承诺有朝一日，等他(🤯)有本事能够(🌻)自立了，要把(👸)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🤚)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(📔)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(💾)番挣扎，最终还是没有开口。就在被(🎄)送出去的前一晚，投湖(😾)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🎟)大家庭，他想离开(👐)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🖌)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🌱)芬的(🌨)病(🤢)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🏤)道欠梅芬的只(✏)有下辈子还(😅)了。
冯老爷想把侄(🧀)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(⏳)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(😋)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🧞)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🚞)窗(🚏)事发，老太爷气坏了，一(🍴)病不起。自知不久于人(🖐)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🤸)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🔕)，老太爷正好咽下(🕔)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🌒)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(😟)好照办，没想到却硬生(📭)生地让瑞珏在难产中丧(🔎)命。
封建的陋习夺去了觉(🍰)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🚆)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(😵)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(✨)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(❕)！”
《家》电视剧及(🔈)巴金原著
没有看过(👝)原著和老(🕸)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🎵)和他(♊)的(🍭)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(📧)及认真阅读《家(🐚)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🖍)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🍿)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一(🥣)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🔜)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🍭)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🌂)来很不错的一部电视剧。在剧集(🤬)的后半段，特别是(🔭)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🌽)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🤷)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(👪)桑，背负着沉重的压力(💷)，心中有的只剩无奈、绝望(🎤)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🈶)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(❓)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(👆)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(😟)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(🈹)有时代感的部分(👤)减弱，强调(🤟)爱情(🏬)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(💼)题是号召当(🍀)时的年轻人努力冲破旧(🍴)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(📕)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🆚)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🌙)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(👋)次(🗒)重聚(🉐)，也安排了多出偷偷(😐)见面甚至大胆拥抱的戏。
新(💠)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🎢)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🕐)。把文学名(🚺)著(🐹)改编成影视作品，存在三种情(♍)形：一种(💭)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🎀)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🍄)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🏛)制度的死刑(⤴)。新版《家》的最大特点是削弱了(✝)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🐡)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🐲)的观众，让更(🍎)多的人了解巴金。但是人们不禁要(😖)问，这还是巴(🐔)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🤨)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🕟)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🦕)活(⏯)。他以自(🚊)己的家庭为素(😻)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🧠)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🚸)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(👐)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(😐)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(📟)权力，维护(🌭)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🥙)一样，已经日薄西山，其崩(🙈)溃的(🔨)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(❕)度的产物。小说在刻画这一(🎹)形象时，其批判锋(🎍)芒，并没有简(🕋)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🏜)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🌼)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(🔄)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🐬)鸣风的爱情(🤢)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(📖)的爱情故事各(🏿)有各的(➗)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(⌚)清楚封建伦理道德对(👛)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(😠)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🥥)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🖊)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🏮)到(➖)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🏾)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🥂)，他要“做自己(🚽)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(🤝)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🍲)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(⬆)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🐻)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🤜)
《家》是巴金(⛱)的第一部长篇(🔭)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(💱)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(😅)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(👿)就有作者自己，可(🙏)是书中那些人物却都是(🗣)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🌅)过或者亲身经历过的。作者言：(🌼)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🍁)魔爪下面挣扎。我陪着(😨)那(📄)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(👂)哭。我(👃)知道我是(🐻)在挖开我的回忆的坟墓。那(🌴)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🍶)还(🌆)是一个孩子的时候(🏽)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🍄)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🕎)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(💵)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🏒)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🗻)国社会剧烈和巨大(🍺)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🈹)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🌩)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🎻)事。这一大变革到今天已(📨)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(📬)哀欢。
小说(🐁)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(☕)慧如(🕛)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🐊)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(⛷)十八年的家(🌙)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(💬)，在读完全书(🚜)之后(💥)，使人(👶)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🧠)人(🥈)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🖍)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🐊)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🔝)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🆑)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🚇)情味最纯、生活(🤺)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(✡)一切的作品中都满溢着(🔰)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🐥)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(❓)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🏸)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🗿)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(😬)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(💍)，和作品(⏸)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🦐)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(⚡)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(⏸)爱，可恨的人只感(👓)到可悯(含有同(♊)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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