剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🔮)附属品，在你的生命中，不应该有任何(⏮)你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(⏳)就是(📮)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🎄)等到最后。
两个男人的故事(💈)是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🐏)注定他们(🕵)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🈲)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🍯)含着(👏)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(💅)不下的神情让人过目难忘。
有一(🚤)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🐏)尔·曼的(👶)镜头一在洛杉矶(🐌)的灯火通明的城市(📤)上空划(🔕)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🎦)曼所有电影几乎都有这样的城市流光(👬)溢彩，但这一部(📓)最忧伤。迈克尔(📮)·曼(🍸)想超越这部片子，太难了，即(🎹)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🔹)编成电影，也没可(💛)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🍠)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🚟)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(💟)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(💑)导演(🏸)，动作戏极注重(🛑)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🌽)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(☝)很少见到用血(🚏)流(🛍)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(👑)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🎼)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(👶)匪二号人物克(😅)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🚰)电影(👝)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(💛)一方设计成全能。虽然是极(😨)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(👽)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🗽)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🎗)烦，这伙劫匪注定不是(📹)那种设(🥗)计出来(📫)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(📼)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🦑)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🍍)像是梅尔维尔(🚥)《红(⏸)圈(💾)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(📩)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🚁)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(😫)人，并(🌠)且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(♏)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(📧)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🍡)主要角色还是小到不起眼的配角，他们(💱)心中那一点点柔软的地方，奇怪地(📍)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🙊)，都(🐲)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🔸)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🎱)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🥣)己工作的成功或失败，因为不管成(🚌)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(😑)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🦄)公务员一样上下班，然(📝)后“分享(♈)”一下一天的工作，至少(♿)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(🍖)，文森特怒了：“我难道要(🐔)在下班的时候要对你说，哦，你猜今(💒)天怎么(🥟)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🚠)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🐝)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🌁)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(📠)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🍑)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(📨)谐而伤心割腕的继女救出(🎱)来，在医院搂着老婆，传呼(🛥)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(😮)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🗂)赶去(🔎)现场的速度，飞快。
德尼罗饰(⏱)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(⏱)带那么大情绪但(💕)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🤑)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🎣)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🍒)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(⛳)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🚳)远走，就说(❎)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🌱)，去抢劫，你做你最擅长的，来(📘)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🏬)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🥉)照顾朋友的一(👼)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🐂)也需要(😦)在必要(🌠)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🛋)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(👇)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(📋)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🌓)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🌏)并(🧀)不愿意承(🏴)认，在邂逅女孩伊迪的(📹)时候，他说(👕)：“我一(🏚)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🔈)的地方，靠着无尽的大海，空(🐤)荡荡的房间里除(😚)了沙发没有任何家具，这(🆘)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(💯)他悄悄离去，很(🕔)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🚻)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🚑)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🥋)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(📊)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(📕)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🙆)话的时候，文(✔)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(🎏)生活(🐈)不屑一顾，但义无反(😢)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(⛺)艺精湛，能用普通材料制作(🚞)炸开运钞车的装甲的强力(📖)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🏚)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🚒)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🚖)一点，他就开车离开了(🆗)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🏇)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(💬)临(🧚)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🥋)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(♏)餐馆工作，餐馆老板却(⛽)像在(🤥)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🏔)他，他(🍍)觉得自(🔏)己很没用，女友(📑)只说“我为你骄傲(🍷)”，他几(🥏)乎要哭。但是他无法忍(🔡)受饭(❣)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🦎)还是个身(✨)躯(🙉)强壮(🕚)的男人，在尼尔找到(🏪)他的时候，他决定放弃这份狗屎(🎧)工作，入了伙。看到电视上他死的(🏧)消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(🍑)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🕦)下(⌚)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🕋)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(😧)的剧本，才让男人们在(🛫)一部表(🍂)面看上去极硬派的(🌆)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🌍)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🤼)道路不同的(📈)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🔹)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🚈)己抓过的罪犯，一个梦见(⛴)自(📨)己溺在水里，然后讨论(⏱)梦的含(🏈)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🙀)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🔲)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(💍)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🆖)人一样都(🆓)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🔆)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🔼)拍女人，却给(🏪)了女人这(📅)么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(📕)文(🌡)章，不小心发现，迈(🔟)克尔·曼(😩)安排的那些摇滚乐和管弦配(🔘)乐，情绪和影片中(🔔)男人们最后的下场一样沮丧到极点(🙄)。
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