剧情简介
《大江(🧕)大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是(🙄)在1978年到1992年改革开(🐖)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东(⚫)宝代表的集体所有制经济，杨巡代表(🈸)的民营经济、梁思申代表的外国资本(🍳)，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断(🚬)的探索、前进、创新。
刚一开播的(🛁)《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些(🦂)，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个(🧖)时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那(🥘)个年代的人情世故，这部剧的魅力就在(🥛)于真实的接地气(🕹)、受众度广泛。
《大江大河》为何(♋)如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的(🦐)大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、(💯)深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整(😽)体造型朴实无华(🤯)，1978年(🔻)那(🔎)会儿，农村和城市的姑娘家基本都(🤔)是同(💥)款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱(💍)问题，所以剧中演员们的衣(⏭)着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末(👙)的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就(🍒)是小(🐔)雷家村(♍)，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸(🥑)都是用废旧的报纸(♑)糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过(👏)上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要(🤖)屋子(✉)不漏雨水能住，窗明几(👸)净(🖕)就(🏆)是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中(🙀)宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点(🖋)了。剧中(🐱)符合(🕒)年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的(⚫)成功，除了造(📍)型、(📰)布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴(🚜)上角色的标签了，比如(👲)杨烁饰演的雷东宝(🍺)，我现(📆)在看着他，就觉得他是雷(📰)东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎(📏)的就是雷东宝(🏘)本人。宋运(⛳)萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去(🍥)灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭(🚚)泣。剧中有(🐑)演技的演员不止杨(🔙)烁，杨烁只是其中的(💍)一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演(🗃)技的演员互相切磋、互相擦出花(🗽)火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河(🏡)》的剧情(🕌)之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人(〰)，造型、布(👇)景贴切(🕦)的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于(🈷)演员，能吃透角色，把角色注(🍷)入了灵魂，带动观众的(🐠)情绪。
电(🕙)视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月(😧)20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋(😎)运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与(🌂)宋运辉不同的是他的姐(🕚)夫雷东宝(😵)（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一(📟)直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健(🆕)饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向(👕)前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代(🏍)表。
扩展资料：(🐙)
《大江大河(💆)2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部(⛷)的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾(🏂)尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事(⌛)风格也(🚲)就大幅跳跃(⚡)、大开(🕳)大合，美学风格更多的是(📲)豪放(😩)之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级(🐭)换地图的雷同操作，而是(👮)扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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