剧情简介
从前有个人对我说，别要任(🅾)何(🕐)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🐛)。
——《盗火线(🔢)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(✋)贼。他说：我不能任由(🚽)你们纵(🐟)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的(🏣)故事是不乏温暖(⛓)的。
他们注定要在这个伤心的城市(👽)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🍆)，这让他们只能各走各的，然后决一(🧞)死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(😲)斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野(🍓)火把心烧(🌧)焦，也不会(🎲)让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏(🏄)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(♐)了第三(🎡)遍《盗火线》。这一(📠)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(⏸)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(😑)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🦄)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🧦)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(✊)只有(✅)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的(🌖)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🌱)我看得很(🛌)激动。迈克尔·曼属于(🚜)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🖨)找军官来给演员们上射击以(🍀)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🌹)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(💓)剔。震动感观(⏺)的力度就(👧)从这(🙇)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🦎)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的(🐮)地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🙄)点压根不在动作，两(♌)场(🌎)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(💇)，冗长且细琐的(💿)枝杈情节：包括警(🎓)探文森特(👅)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🛑)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🙊)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🗿)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🕸)下了最大的失败的伏笔。到(♒)了中间，文格鲁的报复、逃跑(🙉)线路泄露(🐎)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(👱)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🌦)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🌤)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(😻)得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🔃)出手给艾(🥙)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🌆)满眼眶(🚨)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(🚡)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🤛)优(🤭)秀的两(🕉)个家伙都演得咄咄逼人，并且(🎇)没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在(🚺)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(👟)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🧖)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🥂)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🍶)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🛃)计的房屋里，但(⌛)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🛎)吃人。那男人(🍤)被他的气势(🤫)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🔋)己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🌔)成功(🌠)还是失败，背后都是一(⚽)桩桩命案，一具(👣)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🤧)望他能像一个正常的公(🥩)务员一样(🌝)上(🖤)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(📪)班的时候要(🔉)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(😐)并且牙根发痒，只说“你其实每(〰)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(♑)些丑恶(🌳)藏在心里，“让这(💄)些保持我办案的敏感(📢)”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🖨)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🥁)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🚎)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🎽)个工作狂，叫他去工作，文(💄)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(📮)的尼尔和(🏾)文森特(😸)一样强大，但他(✒)更讲究秩序，说话不(🔗)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🥎)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🌂)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🌏)，怎么不逞英雄，开上车撞将出(😉)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(⚪)下高速公路决定找(🚖)文格鲁报仇而不是带(🏛)着心爱的人直接保险(🔆)的远走，就说明了(🌕)他(🆔)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(📳)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🧟)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🌵)。”他懂得进退，在行(🕘)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(🧣)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(⛪)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(👁)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🍴)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(💜)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一(📘)样，也是(🦆)一种生活无从分(🆒)享的孤(💱)独。他自己起初(🚢)并不愿意(✅)承认，在邂逅女(🌖)孩(😃)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🧢)迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🕊)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(💭)急切要一份感情寄托，于是(➖)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🤣)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🏜)地期盼一份(🕙)感情，可以让自己心(🙃)里最弱的地方可以(📄)依靠——男人有时候当然(🕕)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🌪)对话的时候，文森特问：“这样(🉑)来说，你永远也不(🕳)想要普通的生活？(🔼)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🤡)球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(💟)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(😿)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🏁)。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🐕)中互相掩护。他很大男(🏊)人，对老婆(🔞)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(💡)气而出(⌛)轨，但仍然(🎋)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(👓)下手掌，克里斯就(😎)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🎱)弱点也在(🕶)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🤜)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🧗)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(❄)在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🐥)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🔭)几乎(🌮)要哭。但是他无法忍受饭店(🌎)老板一再的贬低、(😭)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🔣)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(😻)鸡。
还有那个被毒打到不(🛬)能动弹而泄(🚠)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(😑)拿(📿)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🌛)死了，他小声(🍹)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(📸)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(📼)的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🔈)的质地。电影中，他们几乎都有流(⛰)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🍅)，让我最爱(😶)这部电影的原因，还是(🉐)我(🤸)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(♊)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(♒)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🎙)后讨论梦(💵)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🌐)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(😻)—他干掉敌(⤵)人，失去知己，不得不孤独下去。
看(🆖)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🐎)些男人(🥍)的强悍和智(🎭)慧，但确凿有着并且(😒)无法摆脱他们身(🐽)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🔀)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🔑)姨出演《迈阿密风云》，就(🧣)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(📲)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🌦)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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