剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🛤)是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🧦)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(👦)暗斗。身为长房长孙的(📐)觉新(🕊)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🙂)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🏩)幼，觉(👼)新遂(🎒)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🏪)有形无形(🐽)的箭齐射(㊗)向他。为了维护高家的形象(☔)和家族的(💠)团结，觉(👑)新总是(🐐)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(👭)在个性冲动的三弟觉慧(🔑)眼里，很不以为然，生气大哥(🦔)太过(👨)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🍴)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🦈)平静的日子却被梅芬的再度出现而打(😇)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(👪)久丈夫就因(💬)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🏚)今却灰头土脸地回来(➖)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(📝)却(🦍)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🐍)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(♊)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🎠)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(😞)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🐤)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🎠)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🎃)了，要把(🖊)鸣凤娶进门。
觉慧的梦(🈂)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🗝)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🎞)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🤐)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🍍)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(💈)下辈子还了。
冯老(🆖)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(⬜)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(😸)求助觉慧，觉(😢)慧坚持不肯(💐)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🐪)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🏁)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🕢)息告诉觉民。两兄弟赶回(☕)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🍎)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🕳)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🕹)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(💔)，心想家(🕡)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🏐)开他曾经生活了十八年(🕯)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🖖)送行的大哥，依稀(☕)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(😵)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(💵)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🍸)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(😢)消了看(😚)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🐴)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🔏)立意上有很大改动(⛴)，但毕竟不(🅰)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🍱)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(♓)新出场，我都禁不住想要流泪(🥩)，作为这(👀)样一(🦄)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🐎)以被理解(💝)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(➰)无奈、绝望(🔁)和遗憾。他是个没有希望的人物，内(💘)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🐅)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🚶)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🤳)称，此(🔰)次重拍最(🚂)大的特(🥟)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(⛳)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🥞)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🧞)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(😀)感大戏。”比如原(➖)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🚃)大闹(👡)。觉新与梅表姐各自(💽)成家后再次重聚，也(🚱)安排了多出(😨)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🕳)三角恋作为故事(🧥)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🕐)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(👈)著内容或其精神(➰)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(👽)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🏺)再度创作。
巴金生前曾表示，他(🛀)写《家》是(💺)要(🌐)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(📝)办法，以爱情这个更符合(🚣)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🏷)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(✴)小说《家》是(🕖)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(👿)为素材，创作了揭露(🧐)封建家庭罪(🏋)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🐀)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🕊)馆封建(🏅)家长们的群丑图。他们(📆)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🌮)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(➰)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(👁)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(😅)指向这个人物的恶德恶行(📘)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(⏺)，从这个(🆚)意(🥡)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🗳)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(📂)，也没有简单化(🕘)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🚻)新与梅、瑞珏、觉民与(🛳)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🤯)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🚡)王义”，结(📜)果却于一切无补，徒然牺牲了(🛏)自己的爱情。他时时(🍆)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🐈)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🖐)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🥗)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(✏)己的主人”，走(🕳)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🔁)管“周围是无边的黑(🕦)暗，但是我并不(🐛)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(👌)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🕘)说(🐤)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🐄)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(😳)说(🎏)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🎀)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🦆)初发表的时候用了《激流》的名字(🔘)。《家》里面(🌃)不一定就有作者自(🏮)己，可是书中那些人(💲)物却都是作(🔥)者所爱过的和他所恨过的。许多(🚓)场面都是亲眼(📍)见过或者亲身经历过的。作(⚓)者言：我写《家》的时(🏄)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🍱)，跟一(🍹)些人一块儿在魔爪下面挣(⬅)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(👜)的回忆到现在(📿)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🐤)些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🎦)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🍢)。我有过觉慧在梅(🎙)的灵前所起的那种感情。我甚至(🌾)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(👜)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🍠)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🎀)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🛤)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🧐)两个字，颇能表达五四运动前后中国(🚐)社会剧烈和巨大的变(🛄)革，从(🍋)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🤮)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(📖)的大家族的束缚(在悠久的年月(🅱)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(👼)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🎯)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🕘)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🈲)的公馆，结(🛡)尾写觉(🔴)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(♏)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🕓)了十八年的家(🕐)带到那未知的城市和(🕐)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🤶)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(❇)代的焦点，抓住在变革中旧和(🈁)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🏍)激流(🏊)年代的一首长歌。换个(🚫)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(😘)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(📀)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(💍)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🐏)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🕔)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🤝)春(😦)气息。《家》尤其浓厚(🎛)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🤷)写出来的，是(😸)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🍬)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(😧)短只有一千字，具有同样意思的话重复(🥏)了三次：(1)：“这里(🚇)面有爱，有恨(🎪)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🙀)序言或(♒)后记中，无数(🐕)次的重复类似的话。读者或许误解他(😵)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🔉)，恨得软弱。这因为他的(📌)恨根源于爱(🚤)。因此在(🤑)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🎍)感到可(🔠)悯(含有同情(🏴)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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