剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🤴)同堂的封建大家族(😂)，当家掌权的是高老太爷。高老太(🎥)爷有四个(💕)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(⏮)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(😉)之命，媒妁之言”的(😔)婚(🌧)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🏠)起(🗝)承(🐚)继家业的(🥝)重担(🔵)，不料却招来各(🏖)房的嫉(🤭)妒，一些(🍖)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🌃)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🎽)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(😔)新有口(🚐)难言。
匆匆两年，有了(📨)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🧦)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🛷)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(⛽)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(⛲)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(👃)，瞒着瑞珏，前往(🎨)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🚋)的情谊(🏡)，主动替觉新守住这个秘(📒)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🚉)的(💍)例子(🈹)，却让(🅾)他们有所警惕。觉(🛋)民和张姑妈的(🍕)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🍉)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(😵)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(📭)去的前一晚，投湖自(🚜)尽，以身殉情。
鸣凤的(🎸)死，让觉慧看透这(🏔)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🕓)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🕚)更加沉重(🐄)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🎟)辈子还(✝)了。
冯(♑)老(🚃)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(📧)口答应。觉民自知反抗无效(🧟)，离家出(🥑)走。这一(🍎)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(👻)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(💯)民的去处，还把觉新(🏈)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🔘)，却爱莫能助(📟)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(💻)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🗄)找回来，婚事暂时不(🥤)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🚕)制威权也分崩离(🤸)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🍻)极，丑态百出。更借口替老太(🥑)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(💠)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🧔)珏在(📁)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🚌)清醒过来，不再扮演封建家庭的(🧙)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🔦)，担心觉新日后的处境(🆚)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🤐)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🎨)福，离开他(🤵)曾经生活了十八年(🤬)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🎣)弟，你一定要(🖌)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🔕)
没有看过原著和老(✏)版的电视剧，感觉很(⛹)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(⏸)何一部作品，感觉似(🚘)乎是对中国文化的一种(❄)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🦉)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🍻)个(🐰)时代太远了。
打消了看书(🍲)的(🎻)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(🌍)动，但(🍳)毕竟不似(👫)现在大多电视剧的胡(👊)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(📧)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(✳)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🏩)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(⛪)心实在是太苦了。黄磊所(💉)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(👰)沉重的压(♑)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🐖)物，内心(⏩)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🌝)得推荐一下。
新版电视剧《家(🛵)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(😟)—陆毅
新版(💢)《家》强调爱情
该剧被称作(🛏)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(😚)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(😅)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(👘)读者都知道，巴(🚳)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(😖)想，然而如果完全按照巴老原来的(🍠)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(💮)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(📛)偷见面甚至大胆拥(✴)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🆑)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🎪)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(💓)的制度发出控诉，宣布一个不合理(🆕)制度的死刑。新版《家(🏣)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(📷)戏(🔳)推到最重要的位置。这不能不说(🚷)是一种折中的办法，以爱情这个(🔂)更符合现代人情感的表达(💌)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(📽)人们不禁(🕥)要问，这还是巴金的作品(💪)吗？
《家》巴金简介(🌅)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🏢)表作。
1931年，巴金的创作着力(🔥)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🛋)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🧛)最高的统治者(👟)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🛤)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🥗)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🥘)楚封建伦(⏹)理道德对包括他本人(🤑)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(📟)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🕹)象塑造来说，觉新是《家》的(🤽)人物形象中性格内涵最为复杂的(🤱)悲(📽)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🌟)是高家最早的(🔤)觉醒者，他认识到，封建家庭(🤖)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🤕)”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🍠)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(➗)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🕰)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🌇)的激流在动荡，在创造它自己的道(🤗)路．”可以说，作家的希望和理想，主要(👑)寓奇在觉(🧑)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🥊)的《灭亡》只是一个中(👓)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🔷)人物却(👽)都是作者所爱过的(👣)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(📨)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🛶)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🔥)。那些惨(❕)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(📚)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(✅)。那个时候(🛑)我的心因为爱怜而(🤩)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🌧)觉慧在他哥哥面前所说的话(👰)：“让他们来做一次牺牲(🏡)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(✒)不合理制度的“积愤”才有机(🗒)会吐露出来。所以我在一九三(📯)七(🐛)年写的一篇(🧐)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🤓)的制度叫出我的‘我控(🛩)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🥦)受读者欢迎的则是激(🔁)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🥎)流(😚)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🤼)会向个人和国家(❕)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🤲)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🙇)新时代的风暴(♎)里则成了(📃)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🐛)物和(🕘)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🤙)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🍘)：
“这水，这(♿)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(📙)有艺术匠心，在读完全书之后，使(🐋)人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(👑)列几点(🚈)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(😁)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🐤)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(👇)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(💹)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🗯)此成为一部人情味最(⚓)纯、生活味(🕥)最浓的小说。
(三)巴(☝)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🌑)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(😂)切的作品中(😻)都满溢着纯洁的青春气息。《家(😡)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(⭐)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🚜)写出来的，是唱(🔙)出来的，呻吟出来的，是(🏫)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(😻)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🛡)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🦔)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🧢)。读者或许误解他是一(😧)个爱恨(❕)分明的人，不，他是爱(🙍)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(☕)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🍆)里使(🔤)人记起“哀而不伤、怨而有(🚟)怒”那两(🛥)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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