剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族(🆓)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🌀)儿子(🍢)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🔓)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(💆)时，梅(📯)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(♓)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🔌)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🦒)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(⛽)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(♎)气(📅)大哥太过懦弱，觉新有(😵)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🛐)持(🥪)，互敬互(✌)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(✳)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🚸)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🔃)。昔日风(🍈)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(☝)钱姨妈，不(😫)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🙇)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🖤)向两个弟弟倾(🌬)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🍇)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(⏯)交(🏴)往着。觉慧和丫头鸣凤，从(👮)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(📬)来往。然身份和(💺)阶级的差异，使鸣(🚐)凤对未来很悲观。觉慧教(🍶)鸣凤读书识字，经(🚪)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🐆)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🎷)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(👮)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(👀)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(🐏)透这个虚伪腐(🏼)败的大家庭，他想离(🍋)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🔝)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(⛔)民自知反抗无效，离(📠)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(♿)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(❌)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(👰)珏心(💓)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🕣)五婶的首饰骗去当(💂)卖，在外面养(🎂)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🌙)气坏了，一病不起。自(🤴)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🐢)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(💩)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(〰)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🎶)好照(🦒)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(👣)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🏻)留(💊)下来，觉慧才能顺(🙊)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🐯)新不以为意，心想家里是需要一(😏)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🧔)！
天蒙蒙(👊)亮，觉慧带着(🤓)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🍉)年(🔦)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🔫)版的电视剧，感觉很是愧疚。我(😒)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🏷)过他的任何一部作品，感觉似(👠)乎是(👉)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🌽)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🏍)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🧦)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🚇)代太远了。
打消了看(🧐)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🥦)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🦍)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(💈)建大(😰)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(😳)压力，心中有的只剩(🐙)无奈、绝望和遗憾(🌉)。他是个没有(🍂)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🌽)瑞珏——黄奕(🥟)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(✅)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🦅)老原著的(🤭)主题是号召当时的(🕸)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🛩)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🤞)过时的(🕒)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(⛸)了“要把房(⬅)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🌱)则长跪不起、在家中大(🍧)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(📄)了(🚮)多出(🦆)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🙂)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🥇)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(👄)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🎨)度改写；还有一些改编作品，只借用原(🐍)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🧗)合理制度的死刑。新版《家》的最(⭕)大特点是(🏬)削弱了原著中反封建(📦)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🤡)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🚤)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(📅)作品吗？
《家(⬅)》巴金简介
长篇小说《家》是(⏩)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🐛)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🏟)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🛃)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(📗)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(💦)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🏿)护封建礼教和家(🚧)庭制(🎣)度(🔼)，扼杀年(🏢)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🍫)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🏕)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(☕)人物的恶(🐚)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🏅)的家庭(❌)制度，从这个意义(🎼)上说，小(👏)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🔽)示(👏)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🐾)性。
《家》的主要情(🦍)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(💩)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🛺)境与选择不同，他们的爱情故事(🚬)各有各(💤)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(💳)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🎧)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(😽)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🌺)象(🏍)中性格内涵最为复(⬇)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🕔)最(🕔)早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🤬)“是埋葬青年人青(❇)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🌎)总能看见一股生活的激流(➰)在动(🔑)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🕰)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(💥)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🚯)定就有作(🍩)者自己，可(📅)是书中那些人物却都是作者所(🌎)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🎑)者亲身经历过(😰)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🧓)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🈷)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(⌛)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🥁)在还是异常鲜明(🤴)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🎋)痛苦，但同时它又充满(🚒)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(⛄)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🗃)一篇“代序”里大胆地说：“我(♍)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🍸)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🀄)大的变革，从家族本位社会向个人(💧)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🍜)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(👞)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(💤)，但是还(🐟)没有完全过去，因此这(🙊)部书的火焰还(🌉)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🔑)的哀欢(🔼)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🧐)海的船(🏠)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🔳)知(💪)的城市和未知的人群(🍺)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🚞)突事件，表达了变革“激流(🥐)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🎖)个(🧝)方式说，《家》的角色、情节和主题(🚑)三者的配(🛢)搭(🌌)甚是匀称、和谐。由于(🕕)整体的结构完整，遂使部(🌟)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(🙊))新文学诞生以来(🐯)的(📖)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🐾)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🛅)为纪念他大哥(🚨)写的，他必须放下自己(😴)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🏐)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🕐)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(👽)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(💔)心灵，读他的小说，你毫(⚪)不(🏫)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🌕)出来的，是自然的天(🗿)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(👚)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🤰)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🌍)烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🈁)爱得认真(🐾)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(😗)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🗾)有怒”那两句话，《家(☝)》具(🖤)有这两种恰到好处之美。
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