剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(🚔)家族，当家掌权的是高(😊)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(😆)，被迫放弃和(💧)表妹梅芬的(🙁)爱情，接受“父母之命，媒(🏹)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(📽)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🉑)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🍃)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🔵)在个性冲动的三(🐷)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🚛)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🌩)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🥫)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🤘)互重。不料平静的日子却被梅芬(🐾)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🔼)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(♿)逢。
梅芬(🎃)的不幸，使(👜)觉(🍊)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(😫)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🦗)心煎熬不已，终于压抑不(👬)住地(🔚)向两个弟弟倾吐(🤬)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(😱)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🕌)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🎉)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🥈)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🈚)诺有朝一日，等他有本事能(🏬)够自立了，要把鸣(🐒)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🥕)助于觉慧，又怕拖累(💌)觉慧，几番挣扎，最终(🐣)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🧡)的死，让觉慧(⛽)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🕹)开，却在觉(🤛)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🧤)又起。尚未(👡)走(🍤)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(📢)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🤹)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(✉)知反抗无效，离家出(😕)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🙁)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(㊗)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🎽)能助。
五叔把五婶的首饰骗(👠)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🏬)不(🔃)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(😄)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🉑)咽下最(💆)后一口气。
老太爷走(🎀)了，所代(🔷)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(👋)到城外待产。觉(🐖)新力争(🌄)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🐢)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(👆)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(♏)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(❓)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(😑)努力，帮大哥争一口气！”
《家(💄)》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(💥)的电视剧，感觉很是(💶)愧疚。我对于巴金(😥)和他的作(📯)品，了解的(🏗)只是大概框架，没有认真读过他的任(🧛)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🕎)萌生想要购买及(❤)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🚉)在大多电(🦋)视剧的(😸)胡编乱(🎶)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🥠)部电(💕)视剧(⬅)。在剧集的后半段，特别是最后(🔪)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(💽)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(💐)剩(🏸)无奈、绝望和遗憾。他是个没有(📄)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🔩)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🤐)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(🐰)毅
新版《家》强调爱情
该剧(🌋)被称作“明(⭕)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🤺)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🔮)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(♍)。动人的情感是永远不会过时的，因(😤)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🎈)他的愤怒和反抗只用(🤞)了(💬)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(👹)姐(🤧)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(💒)新(🚖)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(⚾)他与鸣凤(👹)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(㊙)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🛂)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🎐)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🦎)中反封建的内容，把爱情(👪)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🤶)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🈳)小说《家》是中国现代著名作家(🎍)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🥌)为熟悉的经验——封建家庭(🍖)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🚦)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(👧)忍、荒淫无耻。高老(🛑)爷即是其中最典(🌰)型的代表。他(🤽)是这个封建家族最高的统治者，以(🐦)不许置疑的绝对权力(🔖)，维护封建礼教(😇)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(😤)命。然而，他所(🐑)卫护的制(🧗)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🛠)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🎥)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🚸)所代表的家庭制度，从这(🏽)个意义上说，小说描写高老太(💞)爷(👑)临死前破例(🖤)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🕡)没有简(🏠)单化，而是努力展示其(🤢)性格(⌛)的多面(🕳)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(✅)故事构成的。由于(🍦)各自的(🎚)处境与选(📩)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(👴)伦理道德对包括他本人在内的青年(🚒)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🛫)时处于思(🍾)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(👜)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🚴)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🙊)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🍈)路。作家在这(🤖)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🎢)孤独，并不绝望(🏞)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🌺)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🔳)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🕜)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(📙)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🎲)眼见过或者亲身经历过的。作(😽)者言(💢)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🤹)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(📹)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🥖)常常被逼着目睹(🍏)一些(🎺)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🈵)悲惨的结局。那个时候我的心(🐏)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🌠)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🎮)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(⛑)写了《家》，我的“积(🐰)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(😁)一九三七年写的一篇“代序(😱)”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🕍)制度叫出(🌾)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🗣)读者欢迎的则是激流(😞)三部(🈺)曲《家(🐕)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(📯)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🍾)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(💹)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🧚)慧如鸟脱笼似的离(⚪)家，搭上往上海(🎗)的船，望着一江东去的秋水，他写道：(👻)
“这水，这可(🏤)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(👴)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🎀)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🤽)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(📕)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🍎)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(📰)涩和粗(🤨)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🌌)怀有一个文学以外的目(🔚)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(⛵)必须放下自己的“目的”，尽量接(🛫)近真实。因此成为一部人情味最纯、(🌇)生活味最浓的(⛱)小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🐪)记》最后一行写道(🤜)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(🏣)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🖇)写出来的(⏰)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🥐)金在一九三一年四(🖐)月写的《激流》总序，短短(🎽)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🖤)见那一股由爱与恨(🎆)，欢乐与受苦……(🙎)”。他在其它作品(😬)中，和作品的(🔖)序言或后记中，无数次的(🌾)重复类似的话(🎧)。读者或许误解他是(🚖)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🈶)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🔑)，我们觉得可爱(🔓)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🎣)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(⏭)好处之美。
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