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剧情简介
电视(🍠)剧《家》故事梗概(🤳)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(😞)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(📩)，在老太爷的(🚜)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(💥)母之命，媒妁之言”的(🎞)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(💥)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(👇)，觉新遂一肩挑起(🐝)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🎑)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(Ⓜ)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🧙)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🐟)以为然，生气大哥太过(✋)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(📳)珏从毫无(🤙)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(💾)静的日子却被(🕚)梅芬的(🔄)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🖕)因病过世。钱姨妈见女儿日子过(💢)不下(🌮)去，遂和对方解除婚(🔅)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🐟)子的钱(🍣)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(💥)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🦍)抑不住地向两个弟弟倾(🚆)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(📧)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🚉)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(😀)感，低调地交(🧝)往着。觉慧和丫(🎴)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🍀)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🙆)识字，经常给与打气，承诺(🚳)有朝一(🈷)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(❄)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(👉)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🐂)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🛄)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🎗)兄弟(🙉)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(➰)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(💘)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(😡)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🀄)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🏬)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🥍)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🥚)一大笔债。东窗事发，老(💶)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🌐)把这个好消(🍘)息告诉觉民。两兄弟赶(✳)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🐗)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🚘)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🥛)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🎂)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🈚)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🌟)他留下来，觉慧才(🎂)能顺(🔭)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🕡)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(📲)境。觉新不以为(💻)意，心想家里(🕊)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(⛷)他曾经(🧦)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🗒)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🏇)
没有看(🐛)过原著和老版的电视剧(🔩)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🐖)对中国文化的(🖼)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🤪)了看书的念头，看一下(🎀)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🏑)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(😠)毕竟不似现在大多电视剧的(🥣)胡编(🔩)乱造和漏洞百出，外加演员总体(🥢)表演还不错(👚)，这部剧算是近来很(🤜)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🎸)咽着看，时不时还流下眼泪(👓)。尤其是每次看到觉新出场，我(🍶)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🏜)长孙，他的(⚪)懦弱服(🚰)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🧣)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(📂)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(✴)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🦖)，内心充(🚳)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🚩)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🤞)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🗨)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🚂)中反封建、(📄)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(👔)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🏮)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🔜)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🎙)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🏣)样(🤞)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(📚)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🎄)出偷偷见面甚至大(🐶)胆拥(🐳)抱的戏。
新版《家》以觉新(🕵)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🍹)物觉慧要冲(😩)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🏓)情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🕺)种情形：一(📉)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🍱)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🥥)用原著的某些内容，更(🖍)多的是随心所欲(🏏)的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🧦)写《家》是要向一个垂死的制度发出(🚀)控诉(⏰)，宣(🚘)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🚵)情戏推(🧓)到最重要的位置。这(💚)不能不说是(🔻)一种(🆘)折中的办法，以爱情这个更符(🆓)合现代人情感的表达(👘)方式呈现，目的就是要(🚍)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🍨)篇小(🎵)说《家》是中国现代(🎉)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🥇)的生活。他以自(😻)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🍛)封建家庭制度(🛰)衰败崩溃过程的(🤱)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(😴)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(⛳)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🥡)型的代表(🌟)。他是这个封建家族最高的统治者，以(🏇)不许置(⤴)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🎬)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🛄)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🏗)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🔢)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🍐)德恶行，而(⚫)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🖐)瑞珏、(🔯)觉民(🧥)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🎆)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🍪)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🖤)的青(💌)年一代的残害，又不(🚝)能不担负起封建家庭的长子责(👙)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(👰)牺牲了自己的爱情。他时时(🎡)处(🌯)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(😷)照着表现的。觉慧是高家最(🔈)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🤽)庭，勇敢地追求新的(👜)光明的人生道路。作(🌱)家在这部小说(👽)的序言(🗞)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(📱)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🏥)觉慧这一形象里(🥁)。
《家》评赏
《家》是巴(🐚)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🍔)个中(🐀)篇）。它是在一九三一年作为(🗓)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🐏)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(➿)回忆的(🌐)坟墓。那些惨痛的(🎢)回忆到现在还是异常鲜(💥)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(♌)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🔹)到悲惨的结局。那个时候我的心(⏪)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🈶)写了《家》，我的“积愤”，我对(🚔)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(➿)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🔔)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🎊)己(🐷)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🦐)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🏟)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(👁)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🐹)人的(📥)安乐窝，在新时代的风暴(⏮)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🛃)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🈚)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🚁)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🦅)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(🛢)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🏿)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(✡)写作时都怀有一个文学以外(🗻)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(♐)念他大哥写的，他必须放下自(🍌)己的“目的”，尽量(🔊)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(👪)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🕔)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(😝)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🧘)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(😏)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🦍)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(📇)的《激流》总序，短短只有一千字，具(🥎)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🈸)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🙁)。这因为他的恨根源于爱(👏)。因此在《家》里，我(💹)们觉得可爱的(🏌)人十分可爱，可恨的人(👲)只感到可悯(含有(🍁)同情的(🏿)怜悯)。这里使人记起“哀而不(✖)伤、(🖨)怨而有怒”那两句话，《家》具有(📛)这两种恰到好处之美(🍲)。
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