剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所(🙋)改编的电视剧，讲述的是在(😨)1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经(🤲)济形(🐽)式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代(➖)表的外国资本，这(♐)些具有代表性的实践者，在(🍵)时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足(🤠)了热度，持续不断的话题，引起无数(🤒)观众的共鸣，特别(😿)是成长于(🤢)那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能(😘)实实在在的打动在那个年代生活过的(🆕)观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈(⛳)们是在一个什(🛎)么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热(😡)情，并且这种热情延续至(🎯)今。
对于活过这个时期的观(🎑)众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这(👝)个时期的观(🏨)众看《大江大河》是能认识到改革开放下(🔩)的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧(🔽)情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花(🏗)衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款(✈)标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放(🌖)的时代，中国也刚刚开始学会与世界建(🙏)立联(🗓)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好(⬜)看，人们更注重温饱问(🎻)题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中(🛄)前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦(🌩)，小跑几步，尘(🕝)土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿(🙉)好就认为是过上好(➖)日子了(🎱)，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了(🌫)。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵(〰)的，剧中宋运辉对人民日报的珍(✅)视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻(🗒)代(🏊)入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除(💬)了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大(😾)江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签(😳)了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看(🏑)着(🎳)他，就觉得他是(🏇)雷东宝，换别(🤾)人来演(🍶)就不是了，把雷东宝的雷厉(🦍)风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把(👜)雷(🏞)东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩(🐊)耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失(🛷)去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其(😜)中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相(📄)切磋、互相擦出花火呈现(⛪)出来的。《大江大河》的演员时(🧠)时刻刻把观众代入到这场年代(🈸)戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型(😏)、布景贴切(💷)的反应(🥎)正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带(✋)动观众的情绪。
电视剧(🖊)《大江大(🍢)河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在(🚝)优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐(🕳)所著小(🐞)说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把(🌦)握住了1978年恢复高考的机会，抓住机(🍤)遇，勤学苦干，当上了国企的(😓)技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗(📇)正(😆)根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由(⭐)于自身文化水平不高，眼界不(🈹)够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过(💮)商机，也踩踏过陷阱，生意场(🎛)上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典(📔)型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入(🤰)化工部(🎼)、国际层次。
在第一部里突出的温情(🥞)苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖(🗃)锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放(☝)之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同(🙅)操作，而是扎扎实实地由历史和生(📺)活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细(📠)微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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