剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🏳)纵横霸道我终(🍞)将为你们送葬。他(🖤)说：我(🗿)一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开(💑)追逐的游戏(🥩)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(✏)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(✳)让他赶快走，那一刻基斯那(⛅)种放不下的神情让(🌱)人过目难忘(🛸)。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🍧)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🚛)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🍢)曼想超越这部片子，太难了，即便是(🗝)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(✈)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(💮)，那时看到的是技术(🎅)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🤒)的我看得很(🕝)激动。迈克尔·曼属于技术(🎄)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(📫)来给演员们上射击以及枪战战略课(😜)程。那(📺)著名的七分钟枪战里，两方(🕑)人马(👪)的站位、(🍷)掩护、救助、(🎡)冲锋等等动(😠)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(💵)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很(📕)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(📺)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🕢)不断甚至(🐺)絮叨的对白，冗长且细琐(🌞)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(👓)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🌺)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(⌚)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🖍)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🏖)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🧛)劫匪伙盗贼(🌚)，诸如十一罗汉或者特工杰森(🎄)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🏝)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🐑)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是(🌡)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🕯)。影片最后，德尼罗中(🍖)枪，然后说了一句：“我说过不会(✴)让你抓起来”，然后伸出手给(👫)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(📅)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🚔)了踪影(⌛)。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🚚)人的戏。
这回看，各(♐)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🕉)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🍚)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🛫)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🏪)柔软(📦)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🚃)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(🎑)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(👳)从来都(💫)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(👾)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🤠)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(👸)己工作的成功(🐗)或失败，因为不管(🦋)成功(🍁)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(😢)些。他终于因此无法(🤼)维(🅾)系(🐰)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🏎)公务员一样上下(🛠)班(🏰)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(⬛)该死的家(📕)庭生活中是“在场”的，文(😤)森(🍈)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🥦)波炉里烤了，就因为(🚌)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🍁)婆听了这话很无奈并(🤘)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🈺)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🙇)持我办案的敏感”，让工作包(😥)围自己。
他没有办法(✡)把工作和感情(🏞)处理妥当，因为他是(👄)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🕴)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(💢)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🐸)森特把因为家(⛷)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(📲)即起身，只(👢)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🧓)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特(🚘)一样强大，但他更讲究秩序，说话(🎷)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🔷)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(📀)去？他是个有原则的贼，他需要脱(🥠)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(😽)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🏛)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(📰)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(💗)我这样的人。”他懂得(🌼)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(📙)，立即警惕起来并且放(🏹)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🌕)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🚓)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(⚾)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(⚓)之后，他(📗)拿起电话打过去，撂下(📁)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(🎡)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🧡)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🤾)景的美术(🏒)设计完全符合他孤独的心境(🗑)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(⏭)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(😕)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🍢)话，并且开始计划远走。其(⛎)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(😗)到事情(😜)可以随即飞(🤱)走，可是有什么用呢，他是个(💐)男人而不是个铁人，一个人的(🛁)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🧟)地期盼一份感情，可以让自己心里最(😠)弱的地方(🙆)可以依(🍁)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(⌛)悲凉的地方，至少文森特还结过(💇)三次婚。在咖啡馆对话的时(❣)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🍂)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🌻)要带着伊迪一起逃走并(🏎)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🙋)大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(📗)很大男人，对老婆(🅱)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🌚)得来的大把钞票(🕒)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🤩)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🆔)台后面有埋伏的警察，于是(😊)沉稳地离开。他的弱点也在于(🍳)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🎺)子不顾危(💛)险去(👢)找(🏚)老婆，直(🔕)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🔁)四伏的时候(🥧)，重逢的(🛋)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的(💿)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🛸)作，餐馆老板却像在使唤奴(🎗)隶。他(🔱)的女友并不嫌弃他，他觉得(🏰)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(⛲)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🌴)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒(🔶)打到不能动弹而泄露(😋)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🚨)样了，尼尔说她死了(😅)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🛒)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(⛓)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上(⏰)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🙁)去极硬派的电影里(🎴)显示出如(🎷)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🕊)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(📜)的原因，还是我第二(🐇)次看到的那一点，两(🕟)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🌸)为朋友的友谊；最喜欢的场景(😃)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🧛)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(📈)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🧠)知己，不得不孤独(🏘)下去。
看(🔼)这样一部通常让人想(🤧)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🧐)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🆘)有着并且无法摆脱他们身上那些男(🔣)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🛸)男人们是怎样(💁)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(⛔)定不(💋)有什么好效果，因为(👋)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原(⚫)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🍁)配乐，情绪和影片中男人们最(🏷)后的下场一样沮丧到极点。
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