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剧情简介
从前有个人对(🦊)我说，别要任何附属品，在(⬛)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🍇)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🕍)你们送葬。他说(🥄)：我一定等到最后。
两个男人的故事是不(🖐)乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(😌)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的(✡)妻子(🤷)被警察拘禁变(🚧)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🔧)让他赶快走(😈)，那一(👚)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心(➰)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🌞)，流(👞)出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提(🚾)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(👫)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(📌)划过，就惹得心里(🥐)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🍤)彩，但这一(🍺)部最忧(🍼)伤。迈克尔·(🥖)曼想超越这部片(🦌)子(🍃)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🥂)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几(👤)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🖍)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(📐)射击以及枪战战略课程。那(🌕)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🕒)剔。震动感观的力度就从这些真实感(📔)中体现，没有花招。迈克尔·(🐷)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🍯)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🌁)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🚐)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(👰)影并(👳)不(🏣)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🥓)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(➡)带来各种麻烦，这伙(👧)劫匪注定不是(🆔)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🥓)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🐸)尔(🚏)《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🕉)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🐙)命里挣扎，才能看得出这些男人的(🚽)质地。
最重要的是，看到了(🏬)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(➿)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🐷)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(❔)和激动早没了踪影。
此外还(🎨)有帕(🥩)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(🐝)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🏏)个人的(🛤)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(📸)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🎌)到不起眼的配角，他们心中那一点(👓)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探(🚼)文森特(🌵)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🕷)，他能很快看出敌(😫)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🦄)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🧦)：“你可以搞我老(🌉)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🌍)前夫的荒谬的后现代设计的房(😻)屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🐟)后一句(😓)话声音猛(㊙)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🚽)案，一(✏)具具尸(🌛)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🎷)的，已经是他(🛋)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🐽)务员一(🌽)样(🏎)上下班，然后“分享”一下一(🗄)天的工(💔)作，至少这(🍲)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(➗)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🛬)分(🧦)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🏋)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(🥇)处理(👖)妥当，因为他是一个在黑暗(⛓)中游刃的优秀(🌇)探员，他放(🕐)弃的总是家庭，他对他(⛑)那台小电(🧙)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🕡)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🦕)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🥠)了，他看了一眼，这(♏)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🥁)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🥙)，但他更讲究秩序，说话不带那(👲)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(📦)讲究原则、有(🎁)仇必报，在影片(🗓)最后，他看(💌)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🎢)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🎍)公路(🚄)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🥖)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(♋)即警惕起来(👋)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🛐)，像个大家长，甚至帮助摆兄(💙)弟的老婆出轨这类家务事。当然(🙉)，他也需(💂)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🌖)则地杀了(🍙)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(👱)送进了(🔐)这个家伙的肚子里(⏰)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🔥)生(👧)活无从分享的孤独。他自己起初并不(🍩)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(📑)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🦑)无(🐵)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🌚)设计完全符合他孤独(🔀)的(💞)心境。遇到(💰)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🎆)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🙀)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🔡)以随即飞走，可是(🛰)有什么用呢，他是个男人而不是(🍋)个铁人，一个人的(🐸)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🍥)会越来越强烈地期盼一份(🏉)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🤔)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(💝)地方，至少文森(🚓)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🍭)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但(🗒)义无反顾地要带(🍓)着伊迪一起逃走(🎙)并给(😥)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🗺)赌场，输得不剩(😔)几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🎿)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🆔)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(📒)悄动(🔬)了一下手掌，克里斯(🎨)就清楚阳台后面有埋伏的警(💩)察，于是(🏣)沉稳地离开(🥞)。他的弱点也在于，他深爱着自己(🔪)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🥍)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🕕)，他就开车离开了保护(⛪)人的房子不顾危险(💔)去找老婆，直到看见莎琳(🌎)亲自用一个手势告诉她(🌉)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🎒)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🏔)狱后被介绍到一件餐馆工作(🌆)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(😛)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(📇)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🕉)了伙。看到电视(🚈)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🎢)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(⚓)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🧛)紧凑和(🎅)紧张的剧本，才(🚆)让男人们在一部表面看上去极硬派(❌)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🆒)们几乎都有(🌽)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(📧)最弱的地方被刺痛(⏹)的时候。
不过，让我最爱这(📶)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🖼)绝(🎤)无(🛄)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🕋)是阿(🏜)尔·帕西诺和德·(🔯)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🏢)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(😫)他干掉敌人，失去知(🎆)己，不得不孤独下去。
看这样一部通(🛳)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(😌)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🐉)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🎎)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🚂)后的下场一样沮丧到极点。
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