剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大(😓)江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开(🛑)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济(📆)、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的(🙉)实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热(🔀)度(🧒)，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是(😩)成(🚇)长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个(🍆)年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中(🖨)得以成长的(🔯)，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有(🎺)生活过这个时期的观众看《大江大河(⏮)》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(🤖)实的接地气、(🏬)受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型(♏)上来看，衣着、扮相(🏵)、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运(😈)萍扎着两条黑又粗的大麻花(🐌)辫，穿(📘)着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩(🗺)黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市(🐖)的(🥣)姑娘家(🐩)基本都(👋)是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改(🖕)革开放的时代，中国也刚刚(🥉)开始学会与世界建立(🥣)联系，那时西方的时尚穿搭还未普及(🥄)，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应(🌟)有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房(🍏)土瓦，小跑几步，尘(😺)土飞扬，印象最深的就是宋玉(🐼)萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群(🛵)众，能吃饱穿好就认为(😌)是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的(💺)，剧中宋运辉对人民日报(🦕)的珍视也能说明这(🗜)一点了。剧中符合年代感的布景把观众立(🚻)刻代入到那个(👅)年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成(⏺)功，除了(🥍)造型、布景，还有不可或缺的演技(🤛)派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷(🕵)东宝，换别人来演就(🈺)不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的(🎢)就是雷东宝本人。宋(♟)运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲(🛷)伤的情绪演绎的看哭了不少观众(🗼)吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一(😅)个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬(🍜)了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一(😖)起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实(🥇)感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火(📏)呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻(🥄)把观众代(👎)入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀(💦)乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢(📺)迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放(🥜)下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把(📀)角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河(🎓)2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、(🚩)腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大(🔻)江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天(🎛)资聪颖，却出身不(📼)好，一直倍受歧视，但(🙄)是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但(㊙)也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是(🏸)他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不(🌷)高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝(✂)的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体(🆖)户杨巡（董子健(🕘)饰）无疑就(🌔)是个(👻)体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上(🔚)几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的(🎈)典型代表。
扩(💶)展资料：
《大江(💕)大(🎬)河2》是对国家(🙍)社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它(🎑)超(❔)越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放(🚎)，情节跌宕起(🔊)伏，矛盾尖(🚩)锐复杂，人情心机更(🌵)见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风(🥥)。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻(🌭)辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛(🍄)。
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