剧情简介
《大(🔞)江(🕌)大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有(🔳)制经济，杨(🚢)巡代表的民(🏷)营经济、梁思申代表的外(🦎)国资本(😽)，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流(📶)中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持(🤒)续(🖋)不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零(🥌)后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事(💏)都会这么热情，并且这种(🕴)热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀(🏿)在看，没有(👽)生活过(📱)这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大(🎡)环境及那个年代的人情世故，这部(🐈)剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不(〰)得不从造(🐆)型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布(🍰)鞋，整体造型朴实无华(🆒)，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五(🐦)彩缤纷的衣着色调。处在(😽)一个面(🧀)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界(🏼)建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈(🔄)现了70年代(🚰)末的风土人(🙊)情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土(🎊)瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深(🤪)的就是宋玉萍和雷(🙋)东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸(🏘)糊上的，那时大多数(🎻)的群(🌖)众，能吃饱穿好就认为是过上好日子(🌈)了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运(🎁)辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符(🧘)合年代感的布景把观众立(🚁)刻代入到那个年代，也能看出剧组的(🅾)用心和(🛎)细心布置。
一部剧的成功，除(😰)了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大(🐘)河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷(🤓)东宝(🐳)，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的(🌬)就是雷东宝本(🔉)人。宋运萍下线的那晚，杨烁(🍔)把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗(🏀)后，人变(🈶)得魂不守舍，一个踉跄，摔(➰)在医院门(㊙)口，失去灵魂状(🤯)的(✂)爬(😤)了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷(🥏)东宝失去(🐃)挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起(😯)跟雷东宝崩溃(🦗)哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨(👻)烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出(🔃)来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年(🚗)12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根(🚠)据阿耐所著小说(🌍)《大江东去》改编(❎)，讲述了宋运辉（王凯饰(🎮)）天资聪颖，却出身不好，一直倍受(😈)歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤(💦)学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了(🈯)成功人生的基础，但也在新时代的变(🍜)革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属(🗂)于(⬛)苗正根红的“大老粗”，行动(🍧)力(🎄)十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿(🎃)。但(🈳)由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下(🎒)。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是(♑)关西汉唱“大江东去”。它超越(😹)于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅(🤳)跨越(🎬)，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显(🔫)显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人(🦁)情心机(🕚)更见深沉，叙事风格(💒)也就大(🐯)幅跳(📰)跃、大开大合，美学风格更多(🐕)的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的(🌂)洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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