剧情简介
电视剧《家》故事(⏩)梗概：(🎱)
高家是一个(👕)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🤗)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(♓)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🥦)爷的作主下，被迫放弃和表妹(⬅)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🏤)阄决定，娶了素不相识的瑞珏(👜)。在此(🎾)同时，梅芬亦远(🥈)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🧟)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🔐)他。为了维(🧗)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🎿)哥太过(🆔)懦弱，觉新有口难(📴)言。
匆匆(🔄)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🍕)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(😇)父母的责任，彼(😬)此相互(🐙)扶持，互敬(😠)互重。不料平静(😱)的日子却被(🥐)梅芬的再(🍽)度出现(🛅)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🌫)日子过不下去，遂和(🌴)对方解除婚约，一家(🦓)人又搬(🕕)回成都。昔日风风光(🚇)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(♈)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🥪)下(🤵)梅芬，内心煎(😍)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🗯)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🦗)来往。然身份(🏴)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🔬)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🎤)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🎧)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(☝)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🔻)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🔏)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(✊)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(♍)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🔥)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(👱)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(😙)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🎻)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🚶)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🏴)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🔮)一口气。
老(⛴)太爷(🤝)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉(👱)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🏂)。他想逃离(✏)这一切，可他(🕡)不(⤴)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(😈)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🕥)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(⛎)哥争一口气！”
《家(🐽)》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🦋)对于巴金和他的作品，了解的只是大概(👔)框架，没(😍)有(🕗)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(☝)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🙄)了看书(🍼)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(💝)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🕎)剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🏤)本上(🛀)是(🌫)哽咽着看，时不时还(🐭)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🐡)都是(🃏)可以被理解的，他的内心实在(🚽)是太苦了。黄磊(🥢)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(🐗)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🌿)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(📙)被称作“明星版《家》”，导演(🤬)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(⏮)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🎮)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🔟)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🛐)照巴老原来(👤)的反封建主题进行改编，显然与时代有些(♓)脱节。动人的情感是永远(🏀)不会(🐅)过(🦅)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🕞)新被逼婚的(🥎)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🛣)房顶掀掉”这样一(🖥)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(😶)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(⏩)面甚至大(🤷)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、(🈚)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🗜)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🖊)精神；一种是在理解原(😓)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(👞)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🛍)《家》是(🌪)要向一个垂死的制度发出控诉(🌆)，宣布一个不合理制度的死(🚓)刑。新版《家》的(🎐)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🕘)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(💘)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🚯)验——封建家庭的生活。他以自己的(⚽)家庭为素材，创(🏮)作(💒)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🔸)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(⏱)丑(❓)图。他们表面上道貌岸然，实则专(📣)横(🏓)、残忍(🌊)、荒(🌼)淫无耻。高老爷即是(🍀)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(💚)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🏕)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🌬)，已(⤵)经日薄西山，其(🦆)崩溃的命运(👙)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(📲)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🖐)义上说，小说描写高老(🎫)太爷临死前破例对(🎩)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🗒)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🥎)展示其性(🕓)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🥨)与琴、觉慧(🌽)与鸣风的爱情(📦)故事构成的。由于各自的处境与选择不(🌛)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🧖)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🍙)不(👯)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🅱)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🌺)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🎸)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🦇)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🚜)在这部(🚛)小说的(🆕)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🔱)总能看见一股生活的激流在动荡(🧤)，在创造(🌘)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(💠)金的第一部长篇小说（在《家(😻)》之前发表的《灭亡》只是一(🐯)个中篇）。它是在一九三(🕗)一年作为《激流(🍗)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(🔮)所爱过的和(🎗)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(👢)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🎿)。我陪着那些可爱的年轻(🎱)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🎃)的回忆到现在还是(🌕)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(⬜)常常被逼着目睹一些可爱的(🈯)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🏐)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(😎)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🏏)牲品吧。”一直到我(🥚)写了《家(🚇)》，我的(🧐)“积愤”，我对(📨)于一个不合理制度(🧝)的“积愤”才有机会吐露(🍘)出来。所以我在一九三七年写的(💳)一篇“代序”里大(😄)胆地说(🚳)：“我要向一个垂死的(🌲)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(👫)休戚相关(🛹)、(😒)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🔋)会。《家》给予这一从旧到(🕶)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🖍)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🤪)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🥉)的船，望着一江东去的秋水(🐙)，他写道：
“这水，这可祝福的(🤧)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🚐)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🔦)，在读完全书之后，使人不能立刻离(🍰)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🕵)，抓住(🆚)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🎣)了变革“激流(🔭)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🔊)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(😧)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🖍)己的“目的”，尽量接近真实(🚔)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🚏)说。
(三)巴金一(🥀)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🐚)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(😭)种气息反映一颗单纯的(📟)心灵，读(📲)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🎊)赋。如他所说：“永(🌋)生在(🌠)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🏼)序，短短只有一千字(❔)，具有(🔦)同样意思的话重复了三次：(1)：(🔺)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🎈)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🍔)源于爱。因此在《家》里，我(😖)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(💢)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🌔)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🍕)之美。
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