剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🤼)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🕋)身的利(🤧)益，明争暗斗。身为长房(🍻)长孙的觉新(❤)，在老太爷的(🌙)作主下(🚌)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🙈)瑞珏。在此同时，梅(✍)芬亦远嫁宜(⏬)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🐛)的重(🚮)担，不(🥈)料却招来各房的嫉妒，一些(🏺)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🎖)总(🐀)是忍气吞(🏄)声，委屈求全。这种息事宁人的(👇)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(👺)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🚀)人父母的(🧣)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(😝)去冲喜的(🧀)，不久丈(🏎)夫就因病过世。钱姨妈见(👃)女儿日子过不下去(🚊)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🆗)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🚝)却意外和觉新重逢。
梅(👄)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(✨)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🙌)不住(😩)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🏀)给予觉新(🎸)安慰(🐮)外，基(👖)于过去(👶)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🐾)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🐃)调地交往着。觉慧(🐮)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🙌)悲观。觉慧教鸣凤(💾)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🍸)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🤑)做(🎂)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🧒)终还是没有开(🎭)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🌑)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🅰)觉新的劝说下留了下来。然一(🛀)波未平(💙)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🚱)沉重了。尤(🌦)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🗼)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(👫)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🛺)慧，觉慧(😼)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🌊)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(😯)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🔏)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(🍮)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🍑)送到城外待产。觉新力(🐙)争无效，只好照办，没想到(🙌)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(😱)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(👾)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(👉)利离开。只有他暗地里资助，觉(🍏)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🖍)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🥤)，你一定(🌆)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🆎)电视剧，感觉很(🍥)是愧疚。我对于巴金(💨)和他的(🚆)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(😵)的任何一部作品，感觉似乎是(💗)对中国文化(🐊)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(✂)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🌺)这个时代太远了(🌄)。
打(🛤)消了看书(💙)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🦏)没有任何比较，对(👵)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🏏)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🛳)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🔦)不错，这部剧算是(🖌)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(📂)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🚼)孙，他的懦弱服从都是(🌗)可以被理解(🍶)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🌡)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🌩)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🚗)版(🐰)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(🕷)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🎂)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(📭)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(😆)按照巴老原(🖖)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🐅)的情感是永远不会过时的，因此新(📪)版《家》是(🔚)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🧐)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🤭)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🏜)各自(📋)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(😆)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🎽)束缚的内容则(⏩)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(⏸)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(💰)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(😗)》是要向一个垂死的制(🚔)度发出控(➗)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🤯)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🛶)戏推到最(🥃)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🤒)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(📖)金简(🦕)介
长篇小说《家》是中国现代著(📎)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🥜)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🦋)建家长(🛄)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🦈)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🚼)杀年轻一代的青春(🛴)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🚙)旧制度的维护(🚜)者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🖊)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🍭)的(🛃)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🤽)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🧔)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(✡)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(⛺)与选择不同，他们的爱情故事各有各(⤵)的结(👠)局。觉新，这(⏬)个封建家庭(🖇)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(👧)年一代的残害，又不(⛷)能不担负起封建家庭的长子责(❕)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🔻)”与觉慧(✳)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(❕)人青春和幸福(🎛)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🗣)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🥁)的(⚽)黑暗，但是我并不孤独，并(❗)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(♈)造它自己的道路．”可以说，作(⏲)家的希望和(🗓)理(😞)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🔩)说（在《家》之前发(⛷)表的《灭亡》只(🆔)是一个中(🏠)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🍳)流》的名(🤘)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🧓)物却都是作者(🤪)所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🦉)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(💀)《家》的时候我仿佛在跟一(🍐)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(📠)个孩(🎺)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🏼)结局。那(🗃)个时(😺)候我的心(🎯)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🅰)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🥂)九三七年写的一篇(🦑)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🕺)的制度叫出我的‘(🔼)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🌑)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🔙)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🥔)会。《家》给予这(🏩)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🏑)此(🤟)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(💷)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🍿)水，他写道(🔛)：(⛔)
“这水，这可祝福的水(💍)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🖤)知的(🤲)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🛴)，在读完全书之后，使人不能立刻离(✈)开书中的世界。
这部(🐜)小说的魅力在(🤾)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🍙)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🍜)。换(🖕)个方式说，《家》的角色、情节(🈁)和主(🏠)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🏘)完整，遂使部分文字的生涩和(🗑)粗糙显得有重要了。
(二)新文(🈵)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(📦)一个文学以外的目标(🕑)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🚜)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🖕)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🤡)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🥌)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🌈)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🖼)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(📳)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🐡)：(1)：(🏕)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🍖)由爱与恨，欢乐与(🚒)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(😌)浅，爱得如火(🔴)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🎿)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🌭)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🥢)怜悯)。这里使人记起(🗣)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🔨)这两种恰到好处之美(🕑)。
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