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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：科幻武侠剧情地区：日本年份：2016

更新：2024-05-14 05:55:13

简介：从前有个人(rén )对我说，别要(💔)任何附属品，在你的生命(✌)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。——《盗(dào )火线》警察与贼天生就是一(yī )对冤家(🌴)，而(ér )他就是一个(🍧)警察(🔫)，他就是一个贼。他说(🏵)：我不能任由你(🥐)们纵横霸道我终将为你(nǐ )们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从(🚘)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(📤)对(🍝)冤家，而他就是一个警察，他就是一(🕓)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(💆)我一定等到最后。

两个(🏕)男人的故事是不乏温暖的。

他们(🛴)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(👫)注定他(🔪)们(🌬)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🍝)的，然后(📁)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🐘)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(✨)赶快走，那一刻基(🔟)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🐔)颗泪珠！

陌路(🔖)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🤠)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🏀)成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🍇)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🌩)分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🧗)己都没有意识(🚄)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🈲)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🐾)作场面的我看得很激动。迈克(👼)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🥧)找军官(💶)来给演员们上(🎢)射击以及枪战战略课程(🚯)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🕣)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🚘)力很干净，除非必要(😕)，否则很少见到用(🎤)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(💓)的重(🏜)点压根不在动作，两场抢劫的(👹)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🌍)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🛃)括警探文森(🍨)特和劫匪二(♊)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🖍)不(⬅)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🗂)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🏐)文格鲁，埋下了最大的(🌷)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🎴)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🏧)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(❄)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🛬)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(⏭)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🎨)了，在这种命里挣扎，才能看得(🏰)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🍼)后说(🚂)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🔞)尔·(🗳)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🙆)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🛃)满眼(🎃)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🥨)在眼前(🐄)再次(🛃)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🈷)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(⛳)眼(🆎)无神，但(💷)分析案情指挥手下的时候(🍫)，都表现出思维的极度清晰与迅速(🍞)，他(🌍)能够短时间内观察完现场并对手下们(📠)分派任务，他能很(🌁)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(💗)犯从来都(🎡)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(👔)大吼(⚽)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(💍)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🍆)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(👺)人。那男人被他(🕉)的气势震得(✏)坐立不安，畏(🥥)缩得像要掐死(🌡)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🐶)功还(🐑)是失败，背后都是一桩桩命案，一具(📝)具尸(🍯)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🚒)明他在这段该死的家庭生活(🚩)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(😨)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🧚)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🎾)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🕒)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🌤)个在黑暗中游刃的优秀(🛠)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🌤)，它不能对(🤛)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🌭)个工作狂，叫他去工作，文森(🦖)特起身，下楼梯赶去现场的速度(🎞)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🗿)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(㊙)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🌕)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🀄)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🎁)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🍝)，你做你最擅长的，来捉我这样的人(⛰)。”他懂得进退，在行动中(🕣)听到了远处车内的一点声响，立即警(🏋)惕(🍇)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🏄)也需要在必要的时候(🛋)心狠手(💈)辣，文格鲁没有原则地杀(🎮)了(🔹)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🌛)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🐭)子弹送进了这个(📺)家(⏹)伙的肚(🕑)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🅱)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🥞)死人(📔)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🔭)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🎮)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🎤)荡的房间里除了沙发没有任(🍤)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🔭)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🍚)之间的家庭聚会上，发现(🐤)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(💪)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🌰)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🚬)要依靠的。这是尼(🏼)尔比文森特更(⬛)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(🛥)屑一顾，但义(🍡)无反(🕘)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🆚)人没法解决(😆)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🕝)种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🍳)开运钞车的装(♿)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🧞)中互相掩(💙)护。他很大男人，对老婆(🔔)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🏂)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🐣)上悄悄动了(🔜)一(💇)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(⛩)察(👄)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🏳)爱着自己的老婆，他受伤(🧓)后被尼尔安排好出逃(🛠)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🚖)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🐏)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🧝)。

在抢银行的过程中(🖤)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🍔)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🎨)觉得自己很没用(💤)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🚡)。但是(📯)他无法忍受饭店老板一(📫)再的贬(⬇)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(👴)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(⏪)死的消息，他的女友呆若(👒)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🚄)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(👪)杀他老婆，他才说出秘密的，并非(😶)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🕣)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🥑)和紧张的剧本(📆)，才让男人们(🎞)在一部(🎇)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🍅)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🆗)爱这部电(🏒)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🎱)样“heat”、但道路(👉)不同的男人之(🧥)间惺惺相惜却绝无可(🤤)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(🐑)这(🌼)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(✖)弱体现得这样细致入微，他(⏰)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🗞)部电影肯定不有(🤫)什么好效果，因为迈克尔(♿)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🕸)，情绪和影片中男人们最后的下(🌠)场一样沮丧到极点。