剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对(⛴)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🕢)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(📓)让他们(🍘)只能各走各的，然后决一死战。
电(🥔)影中，劫匪之(💣)一基斯的妻子被警察拘(👪)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🥎)，他的爱人却含着(🦀)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🤯)基斯那种放不下的神情让人(🙄)过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🐰)，情绪低沉了许久。甚至一(🍲)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🛐)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(⏹)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🍩)部片子，太难了，即便是拿(🎂)自己以(😬)前成绩(🏗)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(❕)，也没可能哪怕只有七分接近(🛄)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🌰)有见识过很多(🐭)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🧀)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🐷)招。迈克(🔚)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🚳)流四(🗄)溅来(🎃)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧(👴)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🔐)起来一(🈹)共不会超过15分钟，而这是一部长达(👎)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🌹)克里斯一团糟(🐗)的婚姻生活，劫匪朋友(🎤)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🐝)不像一般商业片那样将劫匪(🗑)或者警察之中某一方设计成全(🌋)能。虽然是极专业(💍)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🥤)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🍅)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🔁)或者特工杰森(🦅)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🔞)维尔《红圈》里面的钻石大盗(😪)，虽然(🐧)极专业，但最终没能(🎶)够逃脱败落警(🔋)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是(🍄)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🎩)中枪，然后(🈂)说了一(🤒)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🕰)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(💒)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🥏)眶，这个时候(🍹)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🤽)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🥨)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看(🎞)，各种细节在眼前再次浮(📤)现，但(🏫)这(♐)帮男人们刚强(💸)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(💇)的配角，他们心中那一点点柔(🦒)软的地方，奇怪地凸显(🐕)出来。
阿尔(👈)·帕西诺(💞)警探文森特一直双眼无神，但分(🐗)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🔳)清晰与迅速，他能够短时间(👃)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🚀)话大声，对(🌝)线人，对(💓)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🦗)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🎳)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🥑)得坐(🗳)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和(💃)亲人分享自(🔺)己工作的(🐟)成功或失败，因为不(🕍)管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🤾)案(➿)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🖥)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(😵)能像一个正常的公(🛀)务员一样上下班，然后(🌘)“分享(🚣)”一下一天(⛴)的工作，至少这表明他(🍡)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(💜)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🌦)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🍘)生活在一起”。而文森特也只能将这(😷)些(♌)丑恶藏在心里，“让这些保(🍬)持(⏪)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法(🖤)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🤓)特把因为家庭(🕢)生活从来不(🌥)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(〽)响了(🦈)，他看了(🐊)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(📒)赶去现场的(🆎)速度，飞快。
德尼罗(🌪)饰演的尼尔和文森特一样强大(🛴)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(😰)声，他衣服从来都很整洁(🐎)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(⭕)爱的女(🌹)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🧟)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🐢)走，就(🚕)说明了(🌝)他是个专业(⏸)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(➕)个什么，在餐馆(🕉)拒绝文森(🔍)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(👦)友(🎆)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(📉)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(👤)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🕕)桌子上，并且要在饭(⏰)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(✌)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🐠)活无从分享的孤独。他自己起初并(👿)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(⭕)场景的美术(♈)设计(😾)完全符合他孤独的心境。遇到(📖)伊(🧞)迪之后他悄悄离去(📧)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(👐)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(👜)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🦀)走。其实他心理明白，做一个专业的(🍐)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(😢)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🛄)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(📔)以让自己心里最弱的地方可(🦖)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(💪)悲凉的地方，至少(👹)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🚨)问(🧘)：“这样(🍳)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🧝)？”
尼尔对普通生活不屑一(🗽)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🏦)。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🐸)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(✉)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(👻)赌场，输(🏸)得不剩几个子儿。他的下场好些(🎭)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(💟)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(💽)警察，于(💕)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(⏬)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🥩)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🎏)四伏的时候，重逢的笑容凝(🔤)固在脸上，随即含泪离开。
在(🏰)抢银行的过程中，被临时(💄)找来代(📵)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🦉)的几个场景(👰)中(😊)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(👁)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🍌)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(📶)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🧔)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🐦)问的(🤤)是自己的老婆怎么样了，尼(🦌)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🙏)表面看上去极硬派的电影里显示出(🤡)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🤨)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不(📬)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(👎)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(💗)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🏢)讨论梦(🧔)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🛁)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🌇)脱(🏁)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(💨)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(😍)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🐩)初巩(🎟)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🐡)了女人这么重(🥍)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🆘)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(⬇)和影片(🈹)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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