剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🦏)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🆎)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(🏫)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🏪)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🌡)，委屈求全(🆘)。这种息事宁人的态度，看在个性冲(📸)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(🌦)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🥒)此相互扶持，互敬(✨)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🥚)乱了。
原来梅芬当(🧙)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🤝)姨妈见女儿日子过不下(🆘)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🆕)往，梅芬却意(🧐)外和觉新重逢(👱)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🔸)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(⛵)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🏗)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🔑)。觉民和张姑妈的女(📤)儿琴，彼此互有好(📏)感，低调地交往着。觉慧和丫(✉)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(😼)里偷偷来往。然身份和(💥)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🌤)日，等他有本事能够(🏈)自立了，要把鸣凤娶(🐆)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🌃)朋友一个(🛃)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🌂)凤的死，让觉慧看透(⏸)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🚃)新的劝说下留了下来。然一波未平，一(📐)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🚣)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(🧣)孙女许给觉(🌟)民，老太爷一口答应(📀)。觉民自知反抗无效(🏧)，离(🧣)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🐙)回来(🤷)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🕷)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(📠)。觉慧兴冲冲地把这个好消(🧐)息告诉觉民。两兄弟赶回公(✒)馆时，老太爷正好(🕴)咽下最后一口气(㊙)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(😕)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(💸)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🥌)”，逼觉新把瑞珏送到城外(🤒)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🥅)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(🚜)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🛅)逃离这一切，可他(🔊)不能走(⏫)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🉑)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(😃)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(✨)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(😙)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🔃)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(📜)框(💪)架，没有认真读过(🚾)他的任何一部作品，感(😁)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🍨)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🚴)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一(🚼)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🐳)剧感觉还是很不错(🌔)的。由于是根据(🛂)原著改(🔙)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🤛)造和漏(😑)洞百出，外加演(〰)员总体表演还不错，这部剧算是近(🍌)来很不(📚)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🌒)住想要流泪，作为这样(🛫)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(👋)电视剧《家(🚪)》介(🧘)绍
觉新——黄磊瑞珏——(🍟)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(⛅)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(👫)最大的特(⛄)点是把原著中反封建、反军阀等带有(🗞)时代感的部分减弱，强调(⛵)爱(✊)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🌫)，巴老原著的主题是号(🐊)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🔃)的反封建主题(🅱)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(❕)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(⬅)把房顶掀掉”这样一句话(⭐)，在剧中觉新则长跪不起、(🙉)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(📄)至大胆拥抱的戏。
新版《家(⬜)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🎨)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🐫)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(📮)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🐽)于原著内容或其精神；一种是在理(🆙)解原著基础上的适(🏬)度改写；还有一些改编作品(😃)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🕠)合理(🎼)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🚿)原著中反封建的内容，把爱情(🏗)戏推到最重要的位置。这不能不说是(🥨)一种折中的办(🚢)法，以爱情(🐗)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(👘)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🔵)作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🔳)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(〽)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🔙)了高公馆封建家长们的群丑图。他(✌)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🐇)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(💟)绝对(📽)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🏹)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🕝)个意义上说，小说描写高老太爷临(📁)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🌖)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🔥)情节(🕔)，是由(🚫)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🆔)觉慧与鸣风的爱情故事(㊙)构(🥁)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🅱)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🆙)封建伦理道德对包(💾)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🐉)，实行“作揖主(🚰)王义”，结果却于(🏯)一切无补，徒然(🚯)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(👝)从中承受精神煎熬(🌎)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🎈)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🐕)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🙄)”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🔪)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(♿)管“周围是(👘)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🍑)流在动荡，在创造它自己的道(🔬)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🤱)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(💣)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🌚)的和他所恨过的。许多(🥓)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(❎)候我仿佛在跟一(🐗)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🚸)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(👊)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🥋)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🚄)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🍍)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🐏)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🕟)度叫出(👻)我的‘我控’(🛩)。”
巴金自(🍓)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🍉)三部曲《家(💍)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🍣)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🏾)本(💷)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(📵)新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🖼)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🎽)旧到新的变革提供(🥔)了典(🌪)型人物和典(💼)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🚨)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列(❓)几(🍍)点：(🔙)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(😇)型，同时用一连串的(😷)典型(🌺)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🌿)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(📵)谐。由于整(🎹)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🕎)得有重要了(🔇)。
(二)新(😚)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🤦)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🌸)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🤬)春是美丽的东(📣)西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🛩)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🗣)息。《家》尤其浓(⬆)厚。这种气息反(🌴)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🍖)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🤓)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🔢)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(😢)思的话重复了三次：(1)：“这里(❗)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🌴)与受苦……”。他在其它作品中，和(👋)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🧀)得认(📽)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🍖)人十分(👌)可爱，可(🎥)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🥋)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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