剧情简介
从前有个人对我说，别要(💢)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(🛷)对冤家，而他就是一个警察，他就是(🤾)一个贼。他说：(🦑)我不能任由你们纵横霸道我终(🔳)将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🎞)。
两个男人的(👫)故事是不(😘)乏温暖的。
他们注定要在(🙋)这个(🌳)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🍦)不同(🦖)的使命，这让(🕙)他们只能各走各(📄)的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的(🏻)妻子被警察拘禁变成诱饵(🐎)，当基斯看见阁楼妻(😭)子，他的爱人却含(🍰)着泪(🏻)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(🤹)的神情让人过目难忘(😚)。
有一种男人，宁可忍耐野(⏮)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了(👝)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(😍)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🎄)。虽然迈(🔐)克尔·曼所(✏)有电影几乎都有这样的城(✉)市流光溢(🧞)彩，但这一部最(Ⓜ)忧伤。迈克尔·曼想超越(🍧)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(👴)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🏣)没有意识到，他在不经意(✏)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(⛔)很激动。迈克尔(😍)·曼属于技术精(🕳)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🏯)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(✖)部精(💀)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🛃)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(😖)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🌃)等场景。这部电影并不像一般商业片(🥥)那样将劫匪或者警察之中某(🍌)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🕜)以成功告(🏢)终，因为电影一开始那(🏏)个(🖕)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🗻)了(👨)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🌤)，这伙劫(🚞)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🔀)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🔒)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(✳)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(😜)枪口(💊)的下(♈)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🐇)里挣扎，才能(🏢)看得出这些男(🐡)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(👞)了一句：(😩)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🍁)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还(💤)有帕西诺和德(🆕)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🐑)逼人，并且没有谁(😾)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(🥡)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🍪)些男(🌁)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(⏰)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(📎)的地方，奇怪地凸显出来。
阿(🧝)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(👥)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🔡)一股狠劲儿，甚至包括对对老(😫)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(✅)句话声(💆)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🍏)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(📠)还是失败，背后都是一桩(📪)桩命案，一具具尸体，一个(🏻)个变态，他不能(🥞)跟亲人说(➿)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(⏩)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(💈)天的工作，至少这表明他在这段该死(🕺)的家庭生活(🖐)中是“在场”的(🐒)，文森特怒了：(🎷)“我(🐼)难(🧔)道要在下班的时(🥣)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🏈)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🌽)。来吧，我们来分享。”老(🔌)婆听了这话很无奈并且牙根发(👟)痒，只说“你其实每天跟你的那(💑)些尸体生活在一起”。而文森特(🖖)也只能将这些丑恶藏在心里，“让(👷)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(🕸)感(🧓)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🎧)秀探(🦇)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(👔)至更亲(🌤)近一些，因为回到家，它(👙)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🕍)森特把因为(😃)家庭生活从(📟)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🗻)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🥚)，叫他去工作，文森特起身，下(🎯)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼(🏻)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🕗)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🤳)个有原则的贼，他(🚕)需要脱身(🤓)。他拐下高(⛑)速(😳)公路决定(⛩)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🌪)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🔥)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(💆)车内的(♈)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(⬅)大(🏯)家(🥅)长，甚至(👎)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(😒)没有原则地杀了人，将导致不(🛁)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🌏)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🤥)是(🧜)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🔠)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🍛)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🥍)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🏦)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🤲)明白，其实(🛅)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🥐)且开始计划远走。其(🍐)实他(🚯)心理明白，做一个专业的罪(👗)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🎥)，可是有什么用呢，他是个男人(🐗)而不是(🔒)个(♊)铁人，一个人的日(🛶)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🎁)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🖌)地方，至少(🌤)文(👭)森特还(🌗)结(💃)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🤲)，你永远也不想要普通的生(🛎)活(🥢)？(🌐)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(😳)”
尼尔对普通生活不屑一(🏢)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🚁)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(⬛)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🐘)战中互相掩护。他很(🌨)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(👁)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🛂)剩几个子儿(🖊)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🥏)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🦄)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🧡)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(📗)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🏑)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🚌)到看见莎(🐂)琳亲自(🤥)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🎨)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(👦)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🍹)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🏛)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到(👒)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🔋)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🍄)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🔎)才(📧)说出秘密的，并非他自(💘)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(💣)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🎼)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🔬)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🔧)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🤼)梦(🙏)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(📋)在(💍)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(📓)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(🏅)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(📬)到这些，大(🏬)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🍵)男人(📸)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(📃)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🔦)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🥓)定不有什么好效果(🎃)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🔟)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(📯)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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