剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🐷)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🔜)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🧢)子，他的爱人却含着泪摆(🐛)了摆手让他(🎍)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🏀)来，却只有两颗泪珠(✍)！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(✉)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(💶)想超越这部片子，太难了(🍪)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🚒)云》来(😒)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🐽)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第(🖱)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🍧)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(💿)多(🏖)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🥖)极注重细节，所以需要找(🏖)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🔬)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🥠)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽(🕵)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(📏)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🎅)不像一部精彩的警匪片，有着一直不(📧)断甚至絮叨的(😟)对白，冗长且细(🌝)琐的枝杈情(🎊)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🐑)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🔠)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(👑)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🎨)文格鲁，埋下了最大的失败的(😰)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🎲)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(😏)来的仿佛可以控制(⛸)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🏭)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🧓)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🙇)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🧐)，虽然极专业，但(🦔)最(🎨)终没能够逃脱败落警察枪口(🚨)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🎗)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🏎)句话并接受(🍔)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(⏬)和激动早没了踪影。
此外还有帕(🌽)西诺和(🙏)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(💬)逼(🔨)人，并且没有谁能够(🔅)抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(🔊)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🏔)姻危机也不那么(👍)清晰。这些男人的内心突然全(⛳)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🐾)起眼的配角(💾)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探(🚌)文森特(🏒)一直双眼无神，但分析案情指挥(🈶)手下的时候，都表现出思维的极(🎾)度清晰与迅速(🆙)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(📲)很快看出敌人(➡)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🌁)来(🌟)都用一股狠劲儿，甚至(😀)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🎤)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🕕)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(👎)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🌝)得像要掐死自己。
文森特内心的弱(🏣)，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🖼)或失败，因(👼)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🛺)，一个个变态，他不能跟(🕠)亲人说这些。他终于因此无法(🔋)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🏞)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(👗)作，至少这表明他在这(📑)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(👙)：“我难(🎃)道要在下班的时候要(😸)对你说(✨)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🔵)己的婴儿放(🔁)到了(📏)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🕒)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(⏲)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🆙)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🎡)伤心割腕的继(☝)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🍰)了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🛑)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🥢)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(👴)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🧣)看追过来的文森特，只能放弃这段(🔸)感情，怎么不逞英雄，开上车(🐬)撞将出(🧠)去？他是个有原则的贼，他需(⏺)要脱身。他拐(🚢)下(🗾)高速公路决定找文格鲁报仇而不(🐨)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🏾)规(🍓)则的劫匪。因为他(🌗)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🔍)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(⏹)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🛰)狠手辣，文格鲁没(📘)有原则地杀了人，将导致不必(🍄)要的追(💌)捕(⏸)和麻烦(👰)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🎲)桌子上，并且要在饭店外面(🌕)干掉这个家伙，但(🕔)没有得手。但最后还是把几颗子弹(⌛)送进了这个家伙的肚子(🌂)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🍱)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🕕)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🚋)女孩伊迪的时候，他说(🥟)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(⛅)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(💹)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(👖)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🤕)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🚊)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🔭)以依靠(🕚)——男人有(🎁)时候当然也需要依(🍽)靠(🃏)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🛂)特(📻)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(📅)，文森特问：“这样来(🥖)说(🖕)，你永远也不想要(🧖)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(📨)不屑一顾(🤳)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克(🌷)里斯，这个尼尔最亲密(⛳)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(⏸)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(💣)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🔀)气(🐻)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🍩)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🧘)台上悄悄动了一下手掌(🍈)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🎎)是沉稳(🤱)地离开。他的弱点也在于，他深爱(🧢)着自(👀)己的老婆，他受伤后(🛀)被尼尔安排好出逃(🦑)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(⤵)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(😊)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🦒)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(➿)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(🔰)被毒打到不能动弹而泄露逃(👨)跑路线的伙伴特(💎)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🉐)么样了，尼尔说她死了，他小(🌻)声呜呻吟了一下，表(💺)情极痛苦(😿)，然后告诉尼尔(🌇)，来的人威胁(🎤)杀他老婆，他才(👧)说出秘密的，并非他(😱)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🐷)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(🕷)部电影的原因，还是我第(✌)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🆙)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🗝)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🔲)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🛎)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🗨)样一部通常让人想(😸)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🈶)一样都有的脆弱。而迈克(🏺)尔·曼在这部电影里，把这些男(🌐)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🐻)点的男人(🏺)们是(🍬)怎样的。当初巩俐阿(🚀)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🎎)不大会拍女人，却给了女人这么重的(🔶)戏份。
另外，听着《盗(🃏)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🕤)人们最后的下场一样沮丧到极点(🖼)。
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