剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🌙)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🍑)三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🏵)为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🏊)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(💎)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(🥝)上(🛫)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🍣)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🍁)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🤲)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🆖)夫就因病过世。钱姨妈见女(✊)儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🐵)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🔅)开，如今却灰(🎞)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🛣)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🚟)往探视。觉新愧对瑞珏，又放(😮)不下梅芬，内心煎熬不已，终(🚍)于压抑不住地向两(🍀)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(📕)于过去和(🖐)梅表(🎭)姐的情谊，主动替觉新守(🚜)住这个秘密。
觉民和觉慧(🤟)亦(⛹)心有所属，但大哥(🏦)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🤛)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🌸)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🌪)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🎆)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🗼)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(👛)本事能够自立了，要把鸣凤娶进(⛸)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🏟)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🦑)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🥩)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🍥)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(😫)又起。尚未走出鸣凤自杀身(⏭)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🛥)更加沉重了。尤其是觉新，痛(🦗)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🐷)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🔫)，婚(🔦)事如期举行(🤝)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(📮)足(😦)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🔎)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🥙)去(📷)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(😍)。自(🖲)知不(⬜)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(👒)冲地把这个好消息告诉觉(🏊)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(⏹)下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(💑)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🤾)不用(🔋)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(😖)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🗓)，只好照办，没想(🐞)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🦔)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🚄)的处(🛒)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🌰)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🧐)着觉新(💅)的祝福，离开他(✳)曾(😐)经生活了十(👃)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(👭)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🔃)他的作(♌)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(💳)购买及认真阅读《家》的想法(🌎)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🥠)《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🏖)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🎑)原著改编，虽然(🌦)在故事叙(🌮)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(⌚)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(👦)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🍬)泪。尤其是(💁)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(😦)家庭的长孙，他的懦弱服(🖕)从都(🖐)是可以被理解的，他的内心实在(💁)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(➗)只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🗑)个没有希望的人物(🎲)，内心充满矛盾(🏁)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(💅)下(🐶)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(🏌)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🏼)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🧣)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🛥)感的(👴)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(⏳)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(⚾)果完全按照巴老原来(🤐)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🛺)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🔈)被逼婚的戏，表达(🥩)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🔻)各自成(🧠)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(🙄)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🚧)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🕠)化，强调(👕)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(😩)，存在三种情形：一种比较忠实(📱)于原著内容或其精神；一种是在(🥄)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🎏)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(♉)反封建的内容，把爱情(💆)戏推(🛑)到最重要(🍾)的位置。这不(😋)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🌇)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🕗)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🧜)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🍪)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🍍)，已经日薄西山，其崩溃(😬)的命运是无法挽回的(😪)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🆗)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🏠)宽厚，就(➿)是相当深刻的(👔)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(🐯)杂性(🚓)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🐫)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🌠)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🤙)来顺受，委屈求(🔋)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🛺)了自己的爱情。他时时处(🏳)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🎗)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🎢)形象中性(🌆)格内涵最为复杂的悲剧性典(🆒)型。
《家》是(🚝)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(♊)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🚙)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🏐)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🌕)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🎧)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🏿)一个中篇）。它是在一九(🐂)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(❌)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🔘)或者亲身经历过的。作者(✖)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🔬)儿在魔爪下面挣扎(🖋)。我陪着那些(❄)可爱的(😔)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🥠)忆到现在还是异常鲜明。在我(💂)还是一个孩子的时候，我就(👚)常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🕣)生(🎞)命横遭摧残(😦)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🎽)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(➗)话：“让他们来(📧)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(💨)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🔗)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🔻)的制度叫出我的‘我(➖)控’。”
巴金自己偏爱《雾(🤡)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🏜)巨大的变革，从(🦇)家族本位社会向个(🕯)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(👫)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🔌)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(💑)会。《家》给予这一(📏)从旧(💁)到新的变革提供了典型人物和(😤)典型故事。这一大变革到(🚲)今天已临(🙇)末期，但是还没有(🧛)完全过去，因此这(🏊)部书的火焰还没有熄灭(🐲)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(😒)似的离家，搭上(🤡)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🦑)可祝福的水啊，它(📯)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(🌯)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作(💭)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🏗)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🛤)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🐺)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🍷)的生涩和粗(🛠)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(✏)九部，在写作时都怀有一个文学(🎢)以外的目标，巴金也(🐵)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🕺)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🐟)人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🕖)一年在《家》的《后记》最后(👌)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(📟)浓(🅿)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(⏫)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🏊)一千字，具有同样意思的话重复(🌼)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🏅)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🍩)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(💭)分明(👽)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(💄)只感到(🐞)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🎦)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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