剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🥩)何你不能在(🌎)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🚠)等到最后。
两个男人的故(⬜)事是不乏温暖的(😁)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🎰)各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🐿)人却含(🥢)着泪摆了摆手让他赶快走(💹)，那一刻基斯那种放(🈁)不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(🏄)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(🐂)了第三遍《盗火(🤾)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🦇)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🐇)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的(🌥)时候，是(🚙)在几年前，那(👳)时看到的是技术给人带来的爽快，当(❤)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(✏)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(♏)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(😠)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(⛏)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(🍠)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(Ⓜ)压根不在动作，两场抢劫的动(🦍)作戏，加起来一共不(🏊)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(⛷)的剧本(🧢)一点都不像(😭)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(☕)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(👳)样将劫匪或者警察之中某(📴)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(👋)，因(💙)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🦃)，埋下了最大的(📢)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(👚)露、女人(🎓)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🐖)·伯恩或者纽约警(🗳)察约翰·麦克兰，这也不是(🙂)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🌄)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看(🐖)到了两个男人间作为对(⚫)手但互相尊重的友谊(🕛)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🌟)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🔗)，然后泪水慢(😥)慢填满(🐃)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(💉)们把两条道上最优秀(😒)的两个家伙(🈴)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(😨)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🐭)晰。这些男人(🥡)的内心突然全(🚌)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🚳)色还是小到(📪)不起眼的配角，他们心中那(🙈)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森(⭕)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🔥)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🚲)对手下们分派任务，他(⛲)能很快(🛰)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🏬)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🚺)现代设计(🌤)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🦈)他的气势震得坐立不安，畏缩得(☝)像要掐死自己。
文森特内心(🤨)的弱，在于无法和亲(💅)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🏢)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(💬)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(👿)”的，文森特(🍷)怒了：“我难道要在下班(💖)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🌟)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(✒)这话很无奈并且(🔜)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(🍤)工作(🦆)和(📜)感情处理妥(👉)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🗞)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🎥)台(🀄)电视。文森特把因为(🧐)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🗡)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🖨)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🕝)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(📓)强大，但他更讲究秩序，说话不带(🤔)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(❄)撞将出去？他是个(😂)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🤘)带着(🥠)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🗼)业的，讲规则(🚰)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🖱)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(✋)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🔉)个大家长，甚(〽)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🖤)家务(🔺)事。当(🌝)然，他(🧑)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🐬)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(📧)个家(🗂)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(📡)无(🧚)从分享的孤独。他自己(✋)起初并不愿意承认，在邂逅(📌)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🏕)何家具(♎)，这些场景的美术设计(🌓)完全(🚹)符合(👰)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(😑)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(💴)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🐥)始(🤭)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(📠)罪犯，最好(🎫)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🍕)有什么用呢，他(✋)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🈹)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(📂)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🧛)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🔢)森特问：“这样来说(💛)，你永远也不想要普通(🎍)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🎨)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🤯)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(💎)斯，这个(😂)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🍬)用普通材料制作炸开运钞车的(❌)装甲的强力炸药，能与尼尔(😚)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🗾)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(⤵)劫得来的大把钞票投进了赌场，输(😰)得不剩几个子儿。他的下场好(🥀)些，受了伤但最(📪)终逃掉了(🧑)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🍗)脾气而(🥨)出轨，但仍然深爱他，她只在(💕)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🏈)楚阳台后面有埋伏(🙃)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(⛷)车离开了保护(😭)人的房子不顾危(💧)险去找老婆，直到看见莎琳亲(🎿)自用一个手(🍖)势(✒)告诉她危机四伏(🍧)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(📹)银行的(🎧)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(😌)，戏份极少，死的很快，但关于他的(🗃)几个场景中，我(😁)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🛫)餐馆工作，餐馆老板却像在(🖊)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🚏)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🤮)，入了伙。看到电(🅾)视上他死的消息，他的女友呆若木(✈)鸡(➖)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🍧)伙伴特莱(🍌)约，看到(〰)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🌠)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🍟)人也这是这个硬汉的弱(🐉)。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🕕)紧凑(🌂)和紧张的剧本，才(🧦)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🌸)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🎱)心里最弱的地(🔧)方被刺痛的时候。
不过(🚥)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🃏)的那一(🗽)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(😉)绝无(😸)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🤨)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(❇)最喜欢的(🏉)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🌿)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(💥)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(👤)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🎊)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🧦)为(🌲)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(👶)外，听(🦔)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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