剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(😢)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对(🦖)冤家，而他就是一个警察，他就是一(🔪)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温(🦒)暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(👞)们就背负了不同的使命(🏗)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基(😰)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🕌)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(😨)那种放不下的神情让人过目难忘。
有(🔯)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🤥)！
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看了第三遍《盗(🚔)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🤔)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🚼)，就惹得(🐨)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🗞)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🎍)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🎛)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(😣)七(🤶)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(👢)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🌮)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🐫)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🔣)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🌰)是一部长达(👸)三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🔵)像一部精彩(🥊)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🤔)括警探文森(🥤)特(🌇)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🔹)场景。这部电影并(🌹)不像一般商业(🦇)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🕴)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🌥)跑线路(🚛)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🥣)劫匪注定不是那种设计出来(🤺)的仿佛可以控制一切的(🤬)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🏻)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(♓)翰·麦克兰，这(🎤)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🛐)梅尔维尔《红(📒)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🕒)落警察枪口的下场(🃏)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(👎)相尊重的友谊(👶)。影片最后，德尼(🔼)罗中枪，然后说了一句：“我说(💦)过不会让你抓起来”，然后伸(🐕)出手给(🍮)艾尔(🍟)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🌕)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🏬)优(🌈)秀的(😯)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🍘)有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种(💺)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(😯)姻危机也不那么清晰。这些男(🤑)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🔖)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🕰)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(💾)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🈚)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(📳)人也一样大吼：“你可以搞(🙅)我老婆因为(🐇)她请你来，你可以坐在她(🖥)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🍢)电视机！”最后一(🔽)句话声音猛地(🎤)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(💸)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🖐)失败，背后都是(🍘)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🍼)因此无法维系婚姻，电影里出现(☕)的，已经是他第(🐳)三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🕞)常的公务员一(🚉)样上下班，然(🥊)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(💕)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🖇)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(💙)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(📽)，就因为这婴儿(⛳)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(😤)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🥪)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(😶)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(💞)不能对老婆诉苦，却只能打开这台(📡)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🏛)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🏥)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🕰)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(➿)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(😟)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(📒)明白自(📗)己是个什么，在餐馆拒绝文森(🤗)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(😭)得进退，在行动中听到了远处车内的一点(😱)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(📰)婆出轨(🕜)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🌎)手辣，文格鲁没有原则地杀(📭)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🎿)饭店外面干(➗)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🏛)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🔎)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(🌗)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🤙)愿意承(🛡)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🙆)个人，但不孤(🌚)单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🐭)住的地方，靠着无(🐐)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(➗)美术(🌄)设计完全符合他孤(👦)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🐑)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🌷)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🗻)什么用呢，他是个男人(🤲)而不是个铁人，一个人的日子(📶)过久了，并不会逐渐麻木，而(🏇)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🤭)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🎰)要依靠的。这是尼尔比(👅)文森特更悲凉的地方，至少(🔚)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(🚂)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🚂)伊迪一起逃走并(😆)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🕰)尔(🤒)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(👑)艺精湛，能用普通材(🐇)料(👺)制作炸(🈷)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🤦)。他(👀)很(🕗)大男人，对老婆(🎯)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(💗)得(👑)来的大把钞票投进了赌(🌆)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(👟)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🤷)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🎫)轨，但仍然深爱他，她(🚃)只在阳台上悄悄(⚾)动了一下手掌，克里斯(🏳)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🔃)一点，他就开车离开了保(🚫)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(⏩)即含泪(🏥)离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(📈)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🐰)出(🏔)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🏁)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🔂)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🈁)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🌇)消(🐘)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到(✅)不能动(⛪)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🛵)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🐰)们在一部表面看上去极硬(🆒)派的电影里显示出如(🐄)此(👍)丰富的(🍜)质地。电影中，他们几乎都有(📸)流过(🛐)或(😌)者要流眼(🗓)泪的时候，那(📟)时他(🚩)们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(💂)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🍤)是(📯)阿尔·帕西诺和德(👖)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🎵)帕西诺杀(🥥)死德·(🌍)尼罗之后，那双(🚨)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🚑)说明，我没有这些男(🚌)人(🥣)的强悍和智慧，但确凿有着并(🛃)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(😎)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🍴)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🧦)么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🏯)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🐡)点。
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