剧情简介
电视(🤝)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(🕳)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🗺)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🚺)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🎆)，媒妁(🎢)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🖼)识的瑞珏。在此(⚡)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(♈)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🛺)却招来各房的嫉妒，一些(🥞)有形无形的箭齐射向他(🐑)。为了(😔)维护高(📨)家的形象和家族的团结，觉新总(📢)是忍气(😇)吞声，委屈求(📙)全。这(💨)种(👉)息事宁人的态度，看在个性冲动(🔂)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(⛸)大哥太过懦弱(🌸)，觉新有口难(🈴)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🚰)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🥠)久丈夫就因病过世。钱姨(🍯)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🚭)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(✝)脸地回来(🏷)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🚟)压抑不住地向(💻)两个弟弟(🎸)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🎞)安慰外，基于(🧡)过去和(✡)梅表姐(👫)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🎚)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🍗)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🏫)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🤰)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🕛)对未来很悲(🌓)观(🦓)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(💰)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(⬆)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🔑)身殉情。
鸣凤的死，让觉(🛂)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(😈)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🎐)亡的阴影，梅(🔺)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(♏)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🐯)新把(🌕)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🕹)，备受(🔃)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(⛺)。
五叔把五(⚪)婶的首饰骗去当卖，在(〰)外面养起小公馆，还欠(🎽)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🔮)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🧡)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🍭)用其极，丑态百出。更(🏎)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🦕)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🔮)在(🦔)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🔼)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(⏬)切，可(☝)他不能(🥀)走，只有他留下来，觉慧才能(👓)顺利离开。只有他(🐋)暗地(💩)里资助，觉慧才能无后顾之(🤠)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🚍)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🆑)个叛徒，他做不了的事，就(😣)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🔜)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🐵)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🙀)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(💜)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🦒)。在看了电视剧《家》后，一度萌(🤦)生想要购买及认(😦)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🤳)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(⛩)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🎫)剧的胡编乱造(🏿)和漏洞百出，外(♈)加演员总体表演还不错，这部(💤)剧算是(😦)近来很不错的一部电视剧。在(📡)剧集的(🥁)后半段，特别(🧀)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(😊)禁不住(❎)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(⏬)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(💳)实在是太苦了。黄磊所饰演的(😾)觉新看上(🤭)去满是沧桑，背负着(🌛)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(⚓)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(💼)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家(🍋)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🌃)过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🤛)世同堂》等(👵)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🍺)人努力冲破旧思想，然而(🎧)如果完(🌖)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(⛷)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(㊙)的，因此(🍡)新版《家》是一部符合现代人审(🕛)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(📼)成家后再次重(🌯)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(👵)之间的三角恋作为故事主线，原(😨)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🌔)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🌩)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(👖)还有一些改编作品，只借用原著的某些内(❔)容，更多(🌤)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🍠)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🕠)出控诉(💙)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🤽)折中(🔣)的办法，以爱(🔥)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🀄)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(👿)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(💇)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🅱)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🤗)横、残(🏕)忍、荒淫无耻。高(😩)老(🐝)爷即是其中最典型的代表(🏪)。他是这个(🏺)封建家族(🏮)最高的统治者，以不许置疑的(🈴)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🧢)代的(🌊)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🔘)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🐩)，也是旧制度的产(💎)物。小说在刻画(🧔)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🌱)恶德恶行，而是深入鞭挞这个(😙)人物所(🎐)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🕛)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🐫)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🐦)爱情故事构成的。由于各自的(🏝)处(🍄)境与选择不同，他们的爱情故事各有(😖)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(👗)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🏃)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🧞)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(😾)象中性格内(😛)涵最为复杂的悲(⛩)剧性典型。
《家》是把觉新“作(🐙)揖”与觉慧的(🤐)反抗对照着表现的。觉(🧥)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🈁)部小说(🏰)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(💙)，但(👜)是我并(🧙)不孤独，并不绝望(Ⓜ)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🆎)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🌜)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🎱)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🥇)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🥚)佛在跟一些人一块儿(🎴)受(🚉)苦，跟一(⛏)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(📫)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🦇)们哀哭。我知(🐽)道我是在挖开我(🧟)的(🚬)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🌞)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(⛹)些可爱的年轻生命(💱)横遭(🚆)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🌵)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(⛩)所说的(🎖)话：“让他们来做(🚲)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(👠)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🔇)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(💱)《家》、《春》、《秋(🍪)》；尤其是(🖨)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(✖)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(⛏)变革。首先是个人的(📇)觉醒，之(🚱)后是个人从休戚相关、福祸与共的(🤑)大家族的束缚(在悠久的(🗑)年月安是中国人的安乐窝，在新时(🦗)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🐂)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(⚽)的(💔)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(🌃)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🕔)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(⤴)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(📅)连串的典(⛑)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🍃)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(✨)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🖍)。如他所说(🥧)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🗿)在一九三一年四月写的《激流(🕥)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🅱)话重复了三次：(1)：(⛄)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(👚)解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🎤)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🍷)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🏗)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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