剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🈵)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(📪)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(📓)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(🔂)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(📻)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中(➕)，劫(💑)匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🍠)变成诱(⬜)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🧑)了摆手让他赶快走，那一刻(♉)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁(🧢)可(😛)忍(🏴)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(⛷)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(❌)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(📢)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🧜)·曼所有电(😈)影几乎都有这样的城市流光溢(🉐)彩(👕)，但这一部最忧伤。迈(🛥)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🐋)辉(🦓)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(😺)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🎖)·曼属于技(📵)术(🤨)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🏕)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🕰)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🕴)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🤵)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🍩)看，爽的地方(➕)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🎓)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🏅)白，冗(🐺)长且细琐的枝杈情节(🏢)：包括警探文森(👽)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🔕)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🤵)抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🍃)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(👛)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(⛩)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🤡)可以控制一切的劫匪伙盗(🚫)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🏵)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(📆)专业，但最终(🍶)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🚦)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🥤)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🌪)受德尼罗的死掉，然后(🚢)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(⏪)沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🤡)技，他们把两条道上最优秀的两(🈳)个家伙都(🕐)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(😹)个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🐼)再次浮现，但这帮男人(🤭)们刚强勇(🏈)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🧚)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🎂)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(⭐)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🌐)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(📘)，对线人，对罪犯从(👥)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🖤)老婆请回家来的情人也一(🍖)样大吼：“你可以搞我(😣)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🌡)的后现代设(👐)计的(🦉)房屋里(🙅)，但是你不准看我的电视机！”最后一(💋)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(🤴)弱，在于无法和(🎱)亲人分享自己工作的成功或失(📒)败，因为不管成功还是(💆)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(👌)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(🛅)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🤔)庭生活中是“在场”的，文(📜)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🔄)个人把自(🧡)己的婴儿放到(🚫)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🈷)。
他没有办法把工作和感情处(🏤)理(🈴)妥当，因(🧗)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(💄)对他那台小电(🖲)视机甚(🐅)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🕞)活从来不和谐而伤心割腕的继(🐲)女救出来，在医院搂着老(💛)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(🚘)，只说要留下(♐)来陪着。但老婆还是了解(🈲)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🎵)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🍞)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🛐)出去(🎬)？他是个有原则的贼，他需要(🐏)脱(🥨)身。他(🖨)拐(⏳)下高速(🤷)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(❓)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🚕)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🐷)听到了远(📅)处车内的一点声响，立即警惕起(🧦)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🙋)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🐳)原则地杀了人，将导致不必要的追(🔩)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🕣)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🏾)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(😌)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🏚)初并不愿意承认，在邂(🍖)逅女孩伊迪(🕝)的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🥃)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🏙)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🙀)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(❇)开始计(📿)划远走。其实他心(🎏)理明白(📯)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🐇)家带口，遇(🏃)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(😏)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(📩)男人有时候当然也需要依(⛅)靠的。这是(🚬)尼尔比文森特更悲凉的地方(🙎)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🏞)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🕝)”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🐢)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(📬)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🔋)技艺精湛，能用普通(🚪)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🕶)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(😧)，因为他的老婆虽然(🔎)因为他的赌钱和(🏩)脾气而出轨(🌷)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🔎)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🥗)是沉稳地离开。他的弱点也(🗯)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(💮)险去找老婆，直到看见莎(💊)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(♋)，随即含泪离开(🔓)。
在(🌺)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(⬇)，餐馆老板却像(🏧)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🖌)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🧕)低、奚落和精神上的(🕋)侮辱，因(🐁)为他还是个身躯强壮的男人(❔)，在尼尔找(💱)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🔣)视上他死的(👖)消(🐉)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🤽)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🌮)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(⤵)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(⏮)毒打而泄密(📫)，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🦄)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🛰)本，才让男(📙)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🚭)候(⛏)，那时他们心里最弱(😢)的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(🤙)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🍉)人之间惺惺相惜却(🤤)绝无可能成为朋友的友谊(🛷)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🐭)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(⛄)，那双慢慢湿润的眼睛——他(🎥)干掉敌人，失(💸)去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🎷)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(⤵)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🏋)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🕧)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(💒)巩(🕗)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🔬)应该了解这部电影肯定(⌛)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🏯)。
另外，听着《盗火(🌼)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🍥)和管弦配乐，情(🎪)绪和影片中男人们最后的下场一(🈹)样沮丧到极点。
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