剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🖇)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(⏬)生就是一对冤(💕)家，而他就是一个警察，他就(👄)是一(💠)个贼。他说：我不能任由你们纵(🍶)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🏫)定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城(🍴)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🐷)了不同的使命，这让他(🏋)们只能(💋)各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的(🦏)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🥏)楼妻子，他的爱人(🌥)却含着泪摆了摆手让(❇)他赶快走，那一刻基斯那种放不下(🚻)的神情让人过目难忘。
有一种(💟)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🔡)情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(🐤)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🤹)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(⏸)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🎴)都有(🏧)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🥨)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🤨)风云》来改编成电影，也没可能哪(🎹)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🤜)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🗨)识过很多枪战动作场面的我看得很激(🥕)动。迈克(🎗)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🚔)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(👺)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(🥟)遍看，爽的(😧)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🍀)动作(🛶)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(😗)彩的(🚵)警匪片，有(📥)着一直不断(🤐)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🎣)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🐣)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(♿)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🤒)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🔨)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🈵)更(🎩)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🆒)够逃脱败(🌪)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(💏)种命里挣扎，才能看得出(🖼)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人(🤝)间作为(⏸)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🌯)中枪，然后说了一句(❗)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(㊙)西诺握起来(🛋)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(👻)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🕓)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🎺)逼人，并且没有谁(🕷)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(📂)一面隐到(🎤)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(⛽)人，不论是(☝)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(⏲)分派任务，他能很快看出敌人(🐵)的动机，他说话大声，对线人，对(🚒)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🅿)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(♏)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🕥)里，但是你不准看我的电视机！”最(🌱)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(📒)安，畏缩得像要掐死自(🎌)己(💃)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(📉)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(📛)都(🈹)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(💬)终于因此无法维系婚(🏊)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(🕛)他能像一个正常的公务员一样上下(🐧)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🐔)很无奈并且牙根(🈯)发痒，只说“你其实每天跟你(🤕)的那些尸体生活在(🎨)一起”。而文森特(🍯)也(🙋)只能(🎟)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🏒)作包围自(⏫)己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🦃)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🌉)近一些(🍫)，因为回(👼)到家，它不能对老婆诉苦，却(🤚)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🚁)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(👢)了一眼，这回没(📆)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🤒)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🌅)特(🥣)一样强大，但他更(🔉)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(💐)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🕑)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(⛓)有(🌒)原则的贼，他需(♉)要脱身。他拐(🥏)下高速公路决(🥉)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🥁)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🎼)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🚶)他(🕐)不要抢(💦)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🤒)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🌽)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🚖)，甚至帮助摆兄弟的(🌲)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🐸)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🌜)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(⛑)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🤴)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🚲)家具，这些(🤺)场景的美术设计完全符合他孤独的心(🔤)境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🏣)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🤚)会上，发现(🈹)只有自己还没成(⛓)家(😯)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🌄)起身，给伊(⬜)迪打(🏃)电话，并且开始计划远走(⏳)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🗒)个男人而不是个铁人(💽)，一(🏅)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(💖)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🔃)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(❕)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🐠)问：“这样来说，你永远也不想要(😣)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🔀)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🦉)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(👯)药，能(🥁)与尼(🏮)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🕷)票投(💬)进了赌场，输得不剩几个(🤐)子儿。他的下场好些，受(🦒)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(💈)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(👲)阳台后面有埋伏的警(😉)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🙍)后被(🍝)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🧝)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(✋)中，被临时找来代替的黑人司(🆓)机布里丹(💭)，戏份极少(🍙)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🌬)很没用，女友(🎫)只说“我(🖕)为你骄傲”，他几(😑)乎要哭。但是他(👁)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(📢)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(😊)死的消息(🌾)，他的(😣)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🌀)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🏖)的(💗)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🍴)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(👉)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🕋)是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(📷)的(🚟)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🚠)里显示出如此丰富的质地(📄)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(💣)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(☕)到的那一点，两个同样“heat”、(🚿)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(❓)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(⤵)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🔀)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(♑)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🦉)该了解这(🐙)部电影肯定不(🍹)有什么好效(🏀)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(💩)现(🛡)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(💁)，情绪和影片中(👡)男人们(❣)最后的下场一样沮丧到极点(😵)。
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