剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🥢)老太爷(🗃)。高老太爷(🍶)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🍙)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🛋)继家业的重(🌃)担，不(⏬)料却招来各(🥊)房的嫉(🐠)妒，一些有(🥗)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🐽)事宁人的态度，看在个性冲动的(🏡)三弟觉慧眼里，很(🥫)不以为(😌)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(✡)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🐦)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🕐)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(⛪)世。钱姨妈见女(🦉)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(👶)又搬回成都。昔日风风光光地(🎴)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(㊗)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责(🚤)甚深，禁不住思念的(👣)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(💿)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🗝)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🦍)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🐧)让他(🍱)们有所警(🏚)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🌟)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🐫)教鸣凤读书(🖍)识(💣)字，经常给与打气，承诺有朝一(🤨)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🧖)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🗝)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(💿)慧，又怕拖累觉慧(🎄)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🚤)凤的死，让(😪)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(💏)，他知道欠梅芬的只有(🎫)下(🚐)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(👔)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🍅)找回来，婚(🙄)事(🚻)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🎍)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🥪)笔债。东(🎚)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(👯)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🤠)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(📣)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(⛪)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(⚪)瑞珏送到城外待产(🔖)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(♓)陋习夺去了觉新挚爱的两个(🦔)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🛸)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(😦)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(😱)里是需要一个(🐴)叛徒，他做不了(🚻)的事，就(⏬)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🎻)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🤓)弟，你一定要努力，帮大哥争(🙆)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(🕠)看过原著和(🌯)老版的电视剧(🧡)，感觉很是愧疚(♋)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🚧)架，没有认(🎣)真读过他的任何一(🚾)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🤲)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🐨)没那么太(💈)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🚩)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🏢)部剧感(🏔)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(👬)意上有很大改动，但毕竟不似(💁)现在(🍼)大(🔗)多电视剧的胡编乱造(⏺)和漏(🍃)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(Ⓜ)上是哽咽着看，时不时还流下(🧟)眼泪。尤其是每次(🚼)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🤰)的懦弱服从都是可(👅)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(👒)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🧤)有希望的(🚤)人物，内(❗)心充满矛(😫)盾，精神饱受煎(🏭)熬。
这是(⛹)一部还不错的剧(😜)集，值得推荐一下。
新版电(🎽)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🚧)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🆔)汪俊曾经(📵)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🐳)特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🗻)时代感的部分减(👑)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(😦)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(📅)巴老原来的反封建主题进行改编，显(🍉)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🌔)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(💟)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(❕)重聚，也安排了多出偷偷见(🏅)面甚至大(🚄)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🙀)之间的三角恋作为故事主(🍍)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🌶)或其精神；(🛡)一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🤺)有一些改编作品，只借用原著的某些内(🤩)容，更多的是随心所(😝)欲的再(🥑)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(⤵)是削弱了原著中反封建的内容(✳)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🐳)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🛁)问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🛋)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🖨)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🐚)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🏨)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(👻)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(💬)体一样(🤺)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(📀)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🍄)简单地(🍢)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🕧)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(😓)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(⚾)于各自(❤)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🐒)教制度的受害者，他既清楚封建(🍼)伦理道德对包括他本人在内的(📣)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🌯)却于一切(🏸)无补，徒然牺牲了(🚿)自己的爱情。他时时处于思想(🎹)与行动的矛盾中，在无所适(🎤)从中承受(⬆)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(➗)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🔉)觉慧的反抗对照着表现(🐽)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(⛳)样忍受，他要“做自己(🕥)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🏂)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🔇)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(😯)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(♿)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🚠)和他所恨过的。许多场(📒)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(😾)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🈯)知道我是在挖开我的回忆的坟(🕦)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(😬)结(🧖)局。那个时(Ⓜ)候我的心因为爱怜而痛(🔈)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🍛)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🛸)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🐴)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🕜)叫出我的‘我(🚁)控’。”
巴金自己偏爱(🍾)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🐱)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(👁)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🔴)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(💰)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🔊)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🌙)《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🤤)一(🔝)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(📶)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🌱)
“这水，这可祝福的水啊(🌧)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(🚜)和未知的人群中间去。”
这一(🐦)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🌊)能立刻离(🐅)开书中的(🎿)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🐾)点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🏉)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🎿)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🍡)的结构完整(🚵)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(📔)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(🔸)年在《家(👓)》的《后记》最(📉)后一行写道：
我始终记(♒)住：(🗜)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🥎)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🔀)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🚝)在绞汁写出来的，是唱出来(💓)的，呻吟(🗒)出来的，是自然的天吁。这不(😗)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🆎)》总(📫)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🎻)爱，有恨，”(2)“我有我的(🚵)爱，有(🛀)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🆖)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🌳)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🦊)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🤼)得如(🧣)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🙋)真，恨得软(🗜)弱。这因为他的恨根源(👥)于爱。因此在(😋)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🕔)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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