剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(📘)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🚟)子辞官后，终日卧病在床。其(➕)它三(🍲)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(💖)芬的爱情，接受“父母之命(🎹)，媒妁之言”的婚姻，用抓(👼)阄(🔵)决定，娶(🔕)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🚮)世，按(⚽)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(😴)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(📘)，看(😦)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🚺)然，生气大哥太过懦弱，觉(🧛)新(🌼)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🐧)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🧘)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🔭)了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🍇)，不久丈夫就因病过世。钱(🧢)姨妈见女儿日子过不下去，遂(🏕)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(💩)灰头土脸地回来(🤯)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🐔)重逢。
梅(🍄)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(💚)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(💴)倾吐。觉民和觉慧除了(🧛)给予觉(㊙)新安慰外(🤚)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(📎)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🚓)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🐜)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(💹)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🦊)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🚿)，等他有本事(🈁)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🎪)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(💄)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🍘)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(♓)的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🔰)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🐎)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🧔)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🈹)。觉民自知反抗无效，离家出(🤸)走。这一来(🤮)，激怒了老太(🛣)爷，命觉新(⛷)把人找回来，婚事如期举(🚏)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(😽)出觉民的去处，还把(🌽)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🈚)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(😬)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🌿)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(✒)气坏了，一(🧚)病不起。自知不久于人世，终于松口(❓)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(♑)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🌘)馆时，老(🛍)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🚱)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🃏)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(⭕)瑞珏送到城外待产(🃏)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🈁)了觉新挚(📃)爱的两个女(🔉)人，他终于清醒过来，不(🌺)再扮演封建家庭的忠臣(👨)。他想逃离这一切，可他不能(🔯)走，只有他留下来，觉慧才(🐖)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🥂)带着觉新(🎩)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(💀)望码(😩)头上送(✋)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🤗)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(🎀)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🧘)的作品，了解的只是大概(🐦)框架，没有认(💥)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(☝)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🤗)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🕉)去阅读《牛氓》一(🥄)样，他们离这个(🕶)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🍷)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(⛄)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🃏)改动，但(🛶)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🥝)员总体(🆖)表演还不(🍨)错，这部(🥃)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🖤)出场，我都禁不住(🈲)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(⚓)是可以被理解的，他的内心实(🎶)在是(🔪)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🍚)物，内心充满矛盾，精神饱受(😘)煎熬。
这是一部还不错(🕐)的剧集，值得推荐一下。
新(🔣)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(💼)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(✴)拍最(🔝)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(😾)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🧥)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(📽)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(📗)用了(⛹)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(♉)偷见面甚至大胆拥(🌕)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🐗)，原著中心人物觉慧要冲(🎫)破旧势力(🎙)束缚的内容则被淡(📢)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🎧)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🕖)的(🆔)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🚩)著中(👙)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🙂)引更多的观众，让更多的(🛩)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🈲)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🆕)小说《家》是中国现代著名作(🚌)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🌼)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的(🖐)现实主义笔触，刻画了高公馆(🍾)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(💼)。高老爷即是其中最典(🌂)型的代表。他是这(🅱)个封建(🗯)家族最高的统治者，以不许置疑的绝(💯)对权力，维护封建礼(🍶)教和(🐪)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🐣)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🕟)护者，也是旧制度(🥉)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🏏)的家(🆒)庭制度(👘)，从这个意义上说，小说描写高老太(👮)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(❇)单化，而是努力展示(🚛)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🌩)情故事构成的。由于各自的处境与选(🌗)择不同，他们的爱情故事各有各(🐓)的结局。觉新，这个封建家庭和(🥁)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🍸)屈求全，实行“作(⏮)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🥟)己的爱情。他时时处于思想与(😹)行动的矛(⬇)盾中，在无所适(🏺)从中承受精神煎熬。就人(🍙)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(📯)“作揖”与觉(📱)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🕠)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🕟)青(🔂)春和幸福(🏢)的坟墓”，他不肯(📃)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🕌)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(💌)形象里。
《家》评赏(⬆)
《家》是巴(🈲)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(👬)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🎈)时候用了《激流》的名字。《家》里面(📵)不一定(🥀)就有作(🐯)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🚚)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🚉)在挖开我的回忆的(🌿)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🍣)残，以至于得(🥣)到悲惨的结局(🌲)。那个时候我的心因为爱怜(📢)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(📏)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🏁)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🤧)的一篇“代序”里大胆地(🚜)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🎥)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🚚)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(📱)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(😾)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(👺)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🐥)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🚔)上往上海的船，望着一(💽)江东去的秋水，他写道(👎)：
“这水(🌯)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🍴)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🌀)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(📶)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🔸)。《家》是激(🚽)流年代的(🥢)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(❄)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(📈)学诞生以来的小说，十部(😉)之中有九(👖)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🎼)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(👸)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的(🎦)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(💃)切的作品(👹)中都满溢着纯洁(🖋)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🈲)的心灵，读他的小说，你毫不(🤤)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🎷)的话重复了三次：(1)：“这里面(🍋)有爱，有恨(😼)，”(2)“我有我的爱(🥃)，有我(📛)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🍨)数次的重复类似的话。读者或许误(🔯)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🙀)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🔧)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🎯)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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