剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(🥒)的(😶)封(🕌)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(♍)的瑞珏。在此同时，梅芬(♑)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(➡)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🚬)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🥖)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(❄)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(⏬)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🥫)去，遂和(🐬)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(💡)觉新重逢(🚸)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🔯)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(⛳)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🗼)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🔖)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🙎)一日，等(🤟)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🔧)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🐧)于觉(💘)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🗜)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🌑)新的劝说下留了下来。然(🐕)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🌺)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🐷)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🥛)了老太爷(🔮)，命觉新把人找回来，婚事(🔗)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🕚)，还(🐘)把觉新臭骂一顿。夹(📭)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🙌)新，却爱莫(🕳)能助(🍡)。
五叔把五婶的首饰骗(🍻)去当卖，在外面养(🧔)起小公馆，还欠下一大笔债(🌫)。东窗事发，老太爷气坏了，一(💏)病不起。自知不久(🖲)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🛸)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🌙)兄弟赶回公馆时，老太爷(🍻)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🌑)也(💐)分崩离(🍒)析。各房的矛盾浮上(🐠)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🕣)终于清醒过来，不(🚐)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🈂)有他留下来(🌹)，觉慧才能顺(🕺)利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🏒)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(💨)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🏢)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🎠)愧疚。我对于巴(💳)金和他的作品，了解的只是大(🦀)概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🔌)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🚩)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🤠)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🕎)氓》一样，他们离这个时代太远(👆)了。
打消了看书的念(🆗)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🙀)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🕞)还(😗)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🍟)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🤣)下眼泪。尤其是每次(💊)看到觉新出场(🕷)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🖊)苦了。黄磊所饰(🥍)演的觉新看上去(🏧)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🤛)望和遗憾。他是(🙍)个没有希望的人物，内心充(🌆)满矛(🎃)盾，精神饱受煎(🏷)熬。
这是一部(🍈)还不错的剧(🔗)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🈁)—陆毅(👹)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(😎)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(💺)弱，强调爱情戏。“看过《家(🕗)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🌵)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(📷)时代有些(🛅)脱节。动人的情感是永远不(🌆)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🤹)方(😂)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(✂)新则长跪不起、在家中大闹(🦁)。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🎦)聚，也安排了多出偷偷(♿)见面(🏍)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(❄)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(💮)鸣凤的爱情。把(😚)文学名著改编成影视(🤜)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🖤)一(☝)种是在理解原著基(🚆)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🚞)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(⛴)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🏑)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🎗)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(😊)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🏍)金的创作着力点，转向自己最为熟(🚹)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🥘)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🐤)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🐽)建家族最高的统治者，以不许(👴)置疑的绝对权力，维护封建礼教(🍡)和家庭制度，扼杀年轻一代(💨)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🏂)无法挽回的。高老太爷(🏑)是旧制度的维护者(🔍)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🐵)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🈷)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(⛳)例对觉慧表示的宽(🚃)厚，就是相当深刻的(🗃)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🥄)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🎃)教制度的(💝)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(❇)人在内(🏇)的(🍽)青年一(🏈)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🧐)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🍴)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🏩)着表现的。觉慧是高家最早(🏳)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🍵)的(🐴)坟墓”，他不肯象觉新那样(✨)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🎡)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(⛓)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🖱)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🧐)形象里(🗼)。
《家》评赏(🌖)
《家》是(🗒)巴金的第一部(❄)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🎓)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🎂)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🤒)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🏕)扎。我陪着那(🏼)些可爱的年(🔩)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🍜)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🥅)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(💨)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🌸)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🥌)为爱怜(😽)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🦉)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(😛)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🌊)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🈹)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🍥)共的大家族的束缚(在悠久的年月安(➕)是中国人的(🙍)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🌳)对国家和社会。《家》给予这一从旧(💿)到新的变革提(🌚)供了典(🤩)型人物和(🏧)典型故事。这一大变革到今天已临末(🥏)期，但是(🚞)还没有完全过去，因此这部书的(🕎)火焰还没有(🏳)熄灭，许(🏢)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(⛔)说一开头写风雪中那“黑洞”似(🆗)的公馆，结尾写(🥅)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(😩)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(🆚)艺术匠心，在读完全书(🎢)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(⚽)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🏖)冲突事件，表达了变革“激流(🥈)”的澎湃(🍆)。《家》是激流年(🔬)代的一首长歌。换(📅)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🚭)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🏹)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🏛)来的小说，十部之(❎)中有九部，在写作时都怀有一(🌰)个文学以外的目标，巴金也未能免(🦁)俗，但是《家》是为纪念他大(🗿)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🚭)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🍡)小(🌫)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🏠)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(👒)一切的作品中都满溢着纯(🖐)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(✏)一颗单纯的心灵，读(🔐)他的小说，你毫不感到是(🐲)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🎊)天(😒)吁。这(👃)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(⛸)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(📘)受苦……(🐰)”。他在其它作品中，和作品的(🙄)序言或后记中，无数次的重复类(🏓)似的话。读者或许误解他是一个(💼)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(♟)雪融的人。换言(📺)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🤾)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🍧)种恰(⭕)到好处之美。
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