剧情简介
《大江大(🍥)河》是根据阿耐的小说(🏊)《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在(🎷)1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨(🖖)巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断(🗳)的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足(🦇)了(🛁)热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是(📯)成长于那个年代的观(🚣)众，边看(🏼)剧情(🕸)边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观(🔆)众。不仅仅(🏚)是这些，对于八零后、九零后、甚至零(🗻)零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都(🔮)会这么热情，并且这种热情(🙀)延续至今。
对于活过这(🥘)个时期的观众(🗡)看《大(🍖)江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时(🐏)期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广(📟)泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型(📯)、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环(⤵)境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿(🔉)，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面(🐫)临改(🔎)革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于(😮)如何搭配穿的(🔎)好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风(🧀)土人情，剧中前二十几集(🚫)最常出现的场景就是小雷家(🗳)村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝(❗)结婚的婚房，窗(🈲)户纸都是(📨)用废旧(🗒)的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只(🆑)要屋子不漏雨(🌩)水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农(🕤)村来说也是相当珍贵的，剧(📷)中宋(🍁)运辉对人民日报的(😍)珍视也能说明(🐺)这(🎒)一(🏓)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了(🕢)，比如杨烁饰演的(🐖)雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少(🈹)观(🚐)众吧。雷东宝得知噩耗(🤾)后，人变得魂(🤾)不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了(🦑)看剧的观众，大家伙产生了(⬇)共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的(🚸)一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技(🖊)的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大(🕥)江大河》的演员时时(🏥)刻刻(🚺)把观众代入到这场年代戏剧中，感受着(🌿)演员带给(🕒)观众的喜怒哀乐(🐫)。
《大江大河(🥃)》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应(🆕)正值改革开放下的生活背景，第二归(🛢)功于演员，能吃透角色，把角(💭)色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共(🌦)有两部。其中《大江大河2》于2020年(😝)12月20日在东方卫视(🍧)、浙江卫(😡)视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该(🔫)剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）(🌽)天资聪颖，却出身不好，一直(🐾)倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了(🥧)成功人生的(🌥)基础，但(🍸)也在新时代的变革中(🐡)逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫(🤳)雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直(🍡)走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是(👢)国营经济和集体经(🐛)济的缩影。那么个体户杨巡（(🕺)董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱(🚁)，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典(⛹)型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于(⛄)第一(🗣)部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅(🥎)跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔(🤣)放，情节跌宕(👛)起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深(🐜)沉(🌐)，叙(🅰)事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪(🕠)放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图(🚖)的雷同操作，而是扎扎实实地(🎱)由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细(🏩)微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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