剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(🐳)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(👫)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🧠)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🐈)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🥎)，觉新遂一肩挑起承继家业(🏮)的重担，不料却(♈)招来各房的(⏭)嫉妒，一些有形无形的(🤓)箭齐射向他。为了维(🤞)护高家(🦕)的形象和家族的团结(🍏)，觉新总是忍气吞声(🥒)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🔛)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🏎)难言。
匆匆两年，有了儿子海(⛹)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🕔)到(💊)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🌼)现(🍷)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🚈)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🐄)，一家(🛵)人又搬回成都。昔(🌟)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(📊)子的钱姨妈，不跟(🐃)亲戚(🍍)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🦋)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🥖)，前往(🏟)探视。觉新愧(📩)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🦑)压抑不住地向两个弟弟(🐳)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🕖)和觉慧亦心(⚡)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🕝)惕。觉民和张姑妈的女儿(🤫)琴，彼此(❔)互有好感，低(🙏)调地交往着。觉慧和(🔀)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(👴)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🥂)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🚡)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🐈)破碎了。冯老爷看上(🅰)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🏇)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(😘)怕拖(🚨)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(👖)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🤮)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🐴)有下(🦇)辈子还了。
冯老(🎬)爷想(😰)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(👂)，激怒了老太爷，命觉新把人找(🐭)回来，婚事如期举(😺)行。觉新(🛫)求(➡)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🧦)莫能(🏙)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🚁)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🛡)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(🏀)，所代表的专制威权也分(🔕)崩离析。各(🔒)房的矛盾(🐐)浮上(🎗)台面，争夺(🎦)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🎞)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(💇)陋(🌱)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(👶)切，可他不能走(🎺)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🐍)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🕛)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🧤)的祝福(🌔)，离开他曾经生活了(👍)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(📝)概(🔙)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🗻)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🤰)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🤽)事梗概做个了解吧。因为没(🐹)有任何比较，对于这部剧感觉还是(🚣)很不错的。由于是(📣)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(😊)漏洞百出，外加演(🐡)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🔂)的懦弱服从都是可以被理(♒)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🌽)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🌒)受煎熬。
这是一部还不错的剧集(🎗)，值得推荐(🥓)一下。
新(📘)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🤪)老原著的(🤛)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(➗)的反封建主题进行改编，显然与时(🤭)代有些脱节。动人(🤑)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🔼)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🤴)剧中觉新则长跪不起、(🤐)在(🏿)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🕡)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(☕)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(📸)文学名著改编成影视作品，存(🙍)在三(🙄)种情形：一种比(🏝)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🕗)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(📻)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(♓)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🦖)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🚆)，让更多的人了解巴金。但是人(🏆)们不禁要问，这还是巴金的作品(😜)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🅰)向自己最(🔟)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🍾)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(💥)表面上道貌岸然(💵)，实则专(🚰)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🌷)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🏠)对权力，维护(⚾)封建礼教和家庭(😳)制(👲)度，扼杀年轻一代的青春、爱情(➕)与(🔚)生命(🤠)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🔉)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🌍)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🎼)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(😫)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(😪)代(🔤)的残害，又不能(🤱)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🕞)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🤑)于一切无补，徒然牺牲了自(📀)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🥀)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(📡)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🏏)福的坟墓”，他不(🔟)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🍐)地追求新的(👑)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🍣)的黑(🎺)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🌑)在动荡，在创(⛺)造它自(🚃)己的道路．”可以说，作家的(🌄)希望和理想(🌨)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🚼)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🧣)。所以最初发表的时候(🛄)用了《激流》的名字。《家》里面不(🈹)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🤾)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🎺)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(⏪)，跟一些人一块儿在(🍳)魔爪下面挣扎。我陪(🥊)着那些(🔜)可爱的年轻的(🈶)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🛃)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🐛)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(✏)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🏞)慧(📪)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🏺)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🥁)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(😦)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(💇)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🐻)能表达五四(🅿)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🔱)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(📇)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🥔)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🐐)里则成了牢笼)挣脱出来(🚩)，面对国家和社会。《家》给予这(🐈)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🔗)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🐡)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🌌)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🌑)如鸟(🌽)脱笼似的离家，搭上往上(💶)海的船，望着一江东去的(🈵)秋水，他写道：
“这水，这(🖐)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🎱)那未知的城(♌)市和未知(💯)的人群中(🌡)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🌼)心，在读完全(🍸)书之后，使人不能立刻离开书中(👘)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🍲)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(😨)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🥤)分文(🗾)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🚨)时都怀有一个文(🌚)学以(🏼)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(⏬)念他大哥写(👤)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(⚪)。
(三)巴金一九(🖐)五一(🎞)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(⏪)。
在他一切(🤲)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🛸)的，是自然的天(🔑)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🍋)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🍢)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(📟)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(😿)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🕟)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🈶)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(😥)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🍕)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(😥)不伤、怨而有(💭)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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