剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🐹)家(🌙)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(📚)官(🛢)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🏭)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(⛲)珏。在此同时(🥠)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🍫)重担，不料却招(⛑)来各房的嫉妒，一(📉)些有形无形的(🍋)箭齐射(🔨)向他。为了(🤡)维护高家的形象和家族的团结，觉(🕯)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🐄)度，看(🚚)在个性(❕)冲(🏃)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🥌)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🗓)到(📗)体认(🏓)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🌍)儿日子过不下去，遂和对(🍛)方解除婚约，一家人又(⏹)搬回成都(🈚)。昔日风风光光(✊)地离开，如今却灰头土(📜)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(⛸)珏，前往探视。觉新(🏤)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(⚫)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🚫)琴，彼此互有好感(🎭)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🤸)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🥩)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🎋)诺有朝一日，等他(👞)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(❄)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🖊)，想(🍡)求助于觉慧，又怕(❔)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🔍)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🏗)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🛬)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🧀)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🎰)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🐪)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(⚪)。觉(🍮)新求助觉(🧚)慧，觉(🌲)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🖍)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🔇)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🏗)一大(🦗)笔债。东窗事(🏡)发，老太爷气坏(💚)了，一病不(👰)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🧖)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(⏩)咽下最后一口气。
老太(🛶)爷走了，所代(🐽)表的专制(🏤)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🏇)到城外待产。觉新力争无效(🕸)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🌽)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🤳)扮演封(🤙)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🙆)有他留下(💅)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(⬜)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(😮)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(♈)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🔷)头上送行的大哥，依(🚰)稀(📬)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🧚)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🚹)的任(👑)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(💸)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🍅)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一(🍐)下(💐)电视剧就当(🤺)是对故事梗概做个了解吧。因为(🧟)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(💯)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🔡)的胡编乱造和(🤱)漏洞百出，外加演员总体表演还(🎭)不错，这部剧算是(🙀)近来很不错的一部电视剧。在(🤛)剧集的后半段，特别是(🎧)最后(🔷)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(😐)的(💬)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🦖)太苦了。黄磊所饰演(♎)的觉新看上去满是沧(🌐)桑，背负着沉重的(🎶)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🥜)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🔈)《家》介(🚶)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🕰)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🍌)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(💃)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(📷)读者都知道，巴老原著的主题是(🚩)号召当时的年轻人努力冲(😫)破旧思想，然(🦍)而如(🌙)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🕎)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🤩)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🔁)表姐各自成家后再次重(🛥)聚，也安排(😅)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🐸)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🆚)淡化，强(👩)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🍐)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(😌)基础上的适度改写(⬇)；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🌗)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🚄)向一个垂死的制度发出(🌊)控诉，宣布(♑)一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🐁)最大特(🎴)点是削弱(✅)了原著中反封建的内容(🥛)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🎉)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🥊)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🤝)表作。
1931年，巴金的创作(🍶)着力点，转(🙂)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(⬅)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(📪)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(✡)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🚫)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🍴)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(😏)权力，维护封建礼教和家(💞)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(😽)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🍫)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(😼)在刻画这一形象时(🚊)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(👉)老太爷临死前破(🛺)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🎁)刻的一笔(🏴)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(📜)本人在内的青年一代(🐔)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🌝)义”，结果却于(🙌)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🐞)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🥗)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🍏)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(✝)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(😂)的序言里曾说，尽管(👇)“周围是无边(🚖)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(⏮)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🌭)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🤑)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🕛)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(😙)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🤕)儿受苦，跟一些人(🎳)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(📏)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🍮)异常鲜明。在我还是(📒)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🖼)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🏹)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🙉)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🏤)牲品吧。”一直到我(💖)写了《家(🌿)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(📩)有机会吐露出来(⚡)。所以我在一九三七年写(🐽)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🤓)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(♌)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🍗)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(✏)家族的束缚(在(🤘)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🤼)物和典型故事(✊)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🌮)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🕑)《家》里拾取自己的(♿)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🌤)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🕐)水啊，它会把他从(🚑)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🚨)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🚴)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🎷)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(📀)了。
(二)新文学诞生以来(🏎)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🐃)免俗，但是《家(😉)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🛵)实。因此成为一部人(🚊)情味最(🚃)纯、生(🔌)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(☝)丽的东西，而且(🔺)这一直是(🤩)鼓舞我的源(🐨)泉。
在他一切的作品中都满溢(💖)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(📢)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🌀)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🐆)流》总序，短短只有一(🏁)千字(🍊)，具有(🈯)同样意思的话(🌨)重复(⛄)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🎌)我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🍂)以看见那一股由爱与(⛽)恨，欢乐与受苦……”。他在其(🏔)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🙀)人，不，他(🚊)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🤼)融的人。换言(👠)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(💌)里使人记起“哀而不伤、(🐀)怨而有怒”那两句(🏗)话(🗡)，《家》具有这两种恰到好处之美。
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