剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🤭)有任何你不能在三十秒内抛弃(🔠)的东西。
——《盗火线(😃)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(📚)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(Ⓜ)的故事是不(🛬)乏温暖的。
他们注定要在(🚫)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🎸)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🌌)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(📏)目难忘。
有一种男人，宁(⭕)可忍耐野火(🐍)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种(🎮)男人(🔖)，心里藏着一个重洋，流出(🏽)来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提(🥥)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(📒)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(👌)想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🚠)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(✈)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(📝)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🎅)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🛑)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(😱)感中体(🌶)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🆎)见到用血(🍚)流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(👈)方依旧很爽，但意识到这电影(🕡)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🗼)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(👢)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🖨)的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🥠)：包括警探文森特和(🚝)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🚘)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(❗)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🔍)鲁，埋下了最大的失败(🏨)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(📿)来各(💝)种麻烦，这伙劫匪注定不是(💴)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(✔)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(😽)不是(😋)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🕓)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🐈)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🤳)始就安排好了，在这种(🕜)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(👠)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🍑)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(😄)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🔯)热血沸腾和激(♏)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种(👄)细节在眼前再次浮现，但这帮(💄)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🥐)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(👥)到不起眼的(🖊)配角(🌷)，他们心中那一点点柔软的地方(🐶)，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🔠)神(🍸)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(⛽)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🥡)人(👜)。那男人被他的气势震得坐立(🍟)不安(📰)，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(📛)享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🕝)段(🌨)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(😼)今天怎么了(🚪)，一个人把自己的婴儿放到了(👣)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🍀)享。”老婆听了这话很无奈并(🐮)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(⏩)处理妥(🍺)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🤱)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(😣)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🌋)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(✴)解这个工(🎖)作狂，叫他去工作，文森特起身(🎌)，下楼梯(🗯)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🚥)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🏮)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🗜)不逞英(🚜)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🗒)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🎃)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🐗)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(😘)拒绝文森特让他不(🐽)要抢劫的劝告时他说过，“我做(➕)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🍍)弃了行动；他(🕢)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🆎)轨这类(🌬)家务事。当然，他也(🌕)需要在必要的时候心狠手辣，文格(🤱)鲁没有原则地(🏸)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🤾)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🗺)掉这个家伙，但(🖊)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(😋)板用废(👤)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🚈)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(⛩)发没有任何家(🌲)具，这些场景的美术(🥗)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🏢)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🗒)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🕞)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🆖)打(🎓)电话(😢)，并且开(🍶)始计划远走。其(🛰)实他心理明白(🍒)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🍆)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(📭)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(💃)个(🌄)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🕊)盾，他的弱。
克里斯(🔽)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🐜)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(📢)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🥢)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🧢)只在(😬)阳(🆒)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🥥)察，于是沉(🏙)稳地离开。他的弱点也在于，他深(🌓)爱着自己的老婆(⛓)，他受伤(🍌)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🌷)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(✉)亲自用(🌸)一个手势告诉她危机四伏的时候(✡)，重逢的笑(🦂)容凝固在脸上，随即含泪离开(🔰)。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🥉)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(♏)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(👔)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(😿)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🔄)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(💾)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长(🎉)，而不(💃)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(😗)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🛥)最弱的(🥪)地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🧢)第二次(🆓)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🤟)却绝无可能成为朋友的友谊；最(🐩)喜欢的场景(🛹)，还是阿尔·帕西诺和(💔)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🈷)个梦见(📏)自己抓过的罪犯(💪)，一个梦见自己溺在(🥜)水里，然后讨论梦(🚊)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(🏋)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🏤)己，不得不孤独下去(👺)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🦒)，却想到这些，大概说明，我没(🦉)有这(🚵)些男(📮)人的强悍和智慧，但确凿有(⛰)着并且无法摆脱(🥡)他们身(🐆)上那些男人一(🏆)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🔌)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(😷)云》，就应(🚟)该了解这(😕)部电影肯定不有什么(🙇)好效果，因(😏)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(💐)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(😁)人们最后的下场一样沮丧(🎈)到极点。
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